闪小说化寓言
——浅谈寓言与闪小说的互渗
文/程思良
古老的寓言在新媒介环境下如何创新，使之焕发勃勃生机，从而为广大读者所喜爱，是一个不容忽视的问题。它山之石，可以攻玉。寓言作家安武林在《寓言的历史和未来》中说：“寓言也可以借鉴很多别的文体的创作手法，诗歌散文小说童话戏剧，无所不能，只要我们的寓言作家有一个足够大的胸怀，有足够的创新意识和创新精神，一种全新的寓言形式的产生不是没有可能的。我们的寓言作家也正在积极探索，寓言诗、寓言小说、寓言剧等等，他们正在为这一古老的文体注入新鲜的血液。”
在寓言创作的多向探索中，通过古老寓言与新兴文体闪小说的互渗与交融，创作出富有闪小说特征的寓言，不失为一条创新之路。
闪小说是将字数限定在600字之内的小说家族新成员。闪小说之名，是由寓言作家云弓自英文“Flash Fiction”翻译而来的。西方的“Flash Fiction”源远流长。“闪小说的历史渊源可以追溯到伊索寓言，写作者包括契诃夫、欧·亨利、卡夫卡等伟大作家。”（摘自“维基百科网站”）中国的“闪小说”也可以追溯到先秦的神话传说与寓言故事。可见，无论是东方还是西方的闪小说，均颇受寓言的滋溉与影响。譬如，篇幅短小，语言精炼，借此喻彼，言外有旨，等等，无不有着寓言的影子。值得一提的是，闪小说在中国的兴起，与马长山、程思良、余途等寓言作家的积极倡导、大力推动有着密不可分的关系。
当前，在中国寓言界，将寓言与闪小说进行互渗，已有马长山、余途、桂剑雄、程思良、侯建忠、张孝成、边庆祝、满震、唐和耀、吴宏鹏等一批寓言作家在这方面进行探索。文艺评论家谭旭东在《寓言文学的传统与创新》中，对新媒介背景下应运而生的这类作品予以肯定：“闪小说是寓言在网络媒介生存的一个新方式。”“其代表性作家有马长山、余途和程思良。”闪小说化寓言，除了具有寓言的一般特征外，特别注重以下几个方面：构思巧妙，故事情节曲折生动；潜隐寓意，含蓄蕴藉；表现手法多种多样。
一、构思巧妙，故事情节曲折生动
读古今中外的寓言作品，会发现一个现象，很多寓言作品，其故事往往情节单一，甚至不完整，一旦揭示了寓意，行文也就戛然而止。这种呈浓缩态的故事，固然有简洁明快之效，却也缺少了峰回路转、曲折通幽之妙。
闪小说讲究构思巧妙，故事生动，情节曲折，从而激发起读者浓厚的阅读兴趣。在故事情节的营构上下功夫，亦为闪小说化寓言的一个鲜明特征。通过闪跃腾挪，杯水兴波，于“山穷水尽疑无路”之处，转入“柳暗花明又一村”之境，让读者欲罢不能。
譬如，程思良的《两头野牛》：
非洲大草原上有两头野牛，他们相约有福同享，有难同当。他们跋山涉水，寻找栖居的福地，历尽千辛万苦，终于找到了一片水草丰美之地。
野牛甲居草地之东，野牛乙居草地之西。他们平安相处了一段时间后，因都想独占整片福地而斗得不可开交。双方势均力敌，屡次相斗皆两败俱伤。
一天，一个狼群蹿来，同时攻击两头野牛。两头野牛并肩作战，拼死力斗，硬是将凶恶的狼群赶走了。他们和平共处了一段时间后，又开始频繁争斗。
不久，狼群又来袭，这次，他们改变了进攻的策略，只攻野牛乙。在群狼的围攻下，伤痕累累的野牛乙频频向野牛甲哀哀呼救。野牛甲却仿佛没听见似的，兀自低头吃草。
野牛乙被狼群吃得尸骨无存。野狼们打着饱嗝走后，野牛甲望着偌大的丰美草地，心中窃喜——幸亏未出手相救！
十天后，这片草地上，惟有狼影在草地间时隐时现。野牛甲已不知所终。
此文曾获第十一届金江寓言文学奖。中国矿业大学中文系教授、微型小说理论家顾建新如是评析：“程思良的《两头野牛》，仅几百字，却写得神采飞扬！尺幅千里，缩龙成寸,明显吸收了蒲松龄《狼》的营养。小说也有两个特点。其一，曲尽其妙。又可以从两个方面来说明:1.情节经过6层变化：合力找草——互斗争草——并肩战狼——其一死亡——幸存者窃喜——另一继亡。古人写作提倡段段转、句句转，笔笔转。这篇小说可说达到了这样一个很高的境界。一篇仅几百字的小说，竟有这么多的曲折，真令人叹为观止！2.首尾不是相合，而是背反，出人意料。其二，小说不仅仅注重传奇色彩，更有深刻的意义蕴藏其中，让人读了感叹之余，引发更多的思考与联想。因此，包容乃大。”
再如，桂剑雄的《熊、狐狸和牛》，这篇作品故事情节一波三折，层层推进，不断翻新出奇，引人入胜，将狐狸机智狡黠的特性展现得淋漓尽致。此文首发《杂文报》后，先后被《新华文摘》等众多文摘期刊转载，收入《中国当代寓言》《中国当代闪小说精品》等大量书籍，选入社科版外国学生汉语言专业本科系列教材《汉语精读课本（一年级下册）》等教科书，并被中国寓言文学研究会评为“中国当代寓言名篇”。《熊、狐狸和牛》之所以成为寓言名篇，与其巧思妙构不无关系。
二、潜隐寓意，含蓄蕴藉
众所周知，每篇寓言作品均有其寓意。法国寓言作家拉·封丹说：“一个寓言可分为身体和灵魂两部分。所诉的故事好比是身体，所给予人们的教训、启示好比是灵魂。”这里的“灵魂”即寓言作品所要揭示的寓意。读当下的寓言，很多作者尤其是深受西方如伊索寓言等影响的作者，往往在作品中（常常在结尾）直接点明寓意，这固然能让读者直达核心，却也减少了阅读寓言的乐趣与回味的空间。阅读，从某种意义上来说，是一种挑战智力的游戏。读者通过研读寓言文本，探幽抉微，使内在寓意显影，显然比直接获知寓意来得更有兴味。闪小说化寓言，更多地汲取中国古代寓言的写法，不直接告诉读者寓意，而是将寓意潜隐于生动的故事中，让读者去探索、去发现。
譬如，余途的《我的马》：
我被击中了，从马背上跌下来，血一股股涌出。我的马刹住奔跑，站到我身边。
我试图爬起来，抓到缰绳却没了向上的力气。我摸到了粘稠的血，再度趴倒。
马向我低下了头。
风卷起了身边的沙土。荒外能见到的只有我的马。
我挣扎着想再抓缰绳，身子已不听使唤。
我的马垂着头凝望着我，我抹了一把血拍向马屁股，用尽力气喊：“走吧！”它转身飞奔而去。
风呼啸着压抑我的呼吸，沙土意欲掩埋我的身体。
地在震动，那是我熟悉的节奏。
我的马，是它带来了马队。
此文仅207字，作者在螺蛳壳里做道场，匠心独运，妙手巧构，无论是环境描写，氛围的营造，情节的突转，还是人与马精神境界的呈示，都是那么自然真实。作品以少总多，意蕴丰赡、深刻，形象生动地展现了人与马患难与共、不离不弃的高贵精神品质。文中，作者通过潜隐寓意，使作品含蓄蕴藉，耐读耐味。倘直接点出“善待别人者，别人亦善待之”之类的寓意，无疑会削弱作品的艺术张力，减少作品的丰富内涵。
前文例举的《两头野牛》，也是将寓意潜隐，留给读者去体会。寓言作家张鹤鸣曾揭示其寓意：“与邻为善，以邻为伴，强强联手，天下无敌；以邻为敌，以邻为壑，终被各个击破，难逃灭顶之灾。同心协力，一加一大于二；同床异梦，二减一等于零。”
可以说，潜隐寓意是闪小说化寓言的一大特色。马长山的《四季物语系列》四卷本（《春之卷——大浪淘沙》、《夏之卷——大爱无疆》、《秋之卷——大象无形》、《冬之卷——大智若愚》）与《第一人称》，余途的《余途不多余》、程思良的《规则是圆的》等闪小说化寓言集，无不如此。
三、表现手法多种多样
在闪小说创作中，作者往往调动各种艺术表现手法为其所用。例如，设置悬念，倒叙事件，情节突转，意料之外情理之中，欧·亨利式结尾，欲抑先扬（或欲扬先抑），以小见大，明线暗线，伏笔和铺垫，前后照应，对比手法，烘云托月，细节描写，妙用道具，等等。闪小说化寓言也不例外，积极运用各种表现手法，增强作品的可读性与文学性。
譬如，马长山的《虎猫对饮》：
老虎请猫过来喝一杯。
“您不会拿我当下酒菜吧？”
“哈哈，朕也是猫科动物，彼此照应还来不及呢。”
酒过三巡，天色渐晚。
“大王，您要是没别的事，我就告辞了？”猫喝得有点多了。
“还早呢。朕今天叫你来，是有件事同你商量。”
“只要有用得着臣的地方，就是赴汤蹈火，臣也万死不辞。”
“朕最近得了一种奇怪的病，尾巴痒得夜不能寐呀。”
“臣这就四下打听出灵丹妙药，医好大王的痒痒。”
“不必了。昨天狐狸献了一个偏方，说是用一只小老虎或者猫的骨头煮的水涂在尾巴上，几天以后就好了。”老虎用爪子紧紧抓着猫背，放声大哭——“朕真是于心不忍啊！”
“大王的意思是？”猫的脑袋一下子大了。
“朕只有四个孩子呀！小小年纪，朕怎么忍心使用它们的骨头呀！看来只有暂借爱卿的骨头一用了。”
“大王，自古道，‘君要臣死，臣不得不死。’只要能医好大王的病，臣死而无憾。只是臣有一家妻小，很是放心不下。”猫热泪滚滚地说。
“一切都包在我身上：爱卿死后，朕只要你的骨头，厚葬你的皮肉。至于你的家小，朕将照顾到底。”
“臣就怕老狼欺负它们……”
“它敢！朕的病每年都要犯一次！”
这篇语言生动、情节跌宕、形象鲜明、寓意深刻、耐人寻味的作品，就综合运用了对比、欲抑先扬、语言描写、动作描写、细节描写、欧·亨利式结尾等多种表现手法。在刻画老虎的虚伪时主要采取了对比的手法。老虎为了得到猫的骨头，假惺惺地请猫来喝酒,前面的开怀畅饮和后面要猫的命形成了对比；老虎为了欺骗猫，其表情变化多端，先是哈哈大笑地表示彼此照应都不及，接着忧心忡忡地放声大哭以示于心不忍,到最后每年都要一只猫来入药治病，表面的善良和骨子里的狠毒构成了巨大的反差，有力地揭示了其虚伪的性格。文中，老虎与猫的形象被塑造得栩栩如生，与生动传神的语言描写、动作描写、细节描写亦颇有关系。“老虎用爪子紧紧抓着猫背，放声大哭”，这个细节描写内含丰富，一“抓”一“哭”，将老虎的假慈悲展现得淋漓尽致。最后，以“欧·亨利式结尾”作结，出人意料之外，又在情理之中，进一步突显了老虎的虚伪、凶残。
西化师范大学文学院教授、文艺评论家何希凡说：“闪小说是瘦了身的文学书写，浓缩的都是精华，浓缩更需要巧手和匠心!”在寓言创作中，积极吸收闪小说的一些创作手法，是一种有益的尝试与探索。随着越来越多的寓言作家投身这类寓言创作，在不久的将来，闪小说化寓言或许会成为寓言家族的一种新样式。
（原载《中国寓言研究》2020年第2辑）
（程思良：中国作家协会会员，中国寓言文学研究会闪小说专委会主任，第八届中国寓言文学研究会副会长，汉语闪小说倡导者。在数百家中外报刊发表小说、散文、寓言、文艺评论等近2000篇。入选《中国当代闪小说精品》《中国微型小说精选》《百年百篇中国儿童文学精选》等数十种文学精选集。有作品被译成英文、日文、泰文、菲文介绍到国外。出版《迷宫》《仕在人为》《梅花对心锁》《梦里梦外》《前行中的闪小说》《走向世界的闪小说》等10余部文集。获“金江寓言文学奖”“2015中国小小说十大热点人物”“2018世界华文微型小说十大致敬人物”等奖项与荣誉称号。曾应中国国家图书馆与泰国华文作家协会之邀，赴北京与曼谷主讲闪小说。）
