泰华闪小说的叙事姿态
此外，在题材样式上也较为丰富多样，如以古讽今的神鬼故事、追随现代科技的科幻故事、以动物喻人寓言故事等。凡此等等，几乎将泰国社会生活的多个侧面，像多棱镜般的折射出来。其题材之广泛，内容之丰厚，角度之新颖，都标志着泰华闪小说充满着勃勃生机，从一起步就别开生面地在小说园圃绽放出多彩的奇葩。
目前的闪小说的字数尚没有约定俗成的厘定，但泰华闪小说一般限定在180字到300字之间。在如此严格的字数限定范围内，要展示出具有小说三要素的人物、情节、环境，作家的艺术构思至为重要。
闪小说的作家们在进行小说的艺术构思时，善于择取具有穿透力的行为或细节，将人物的经历或感情波澜凸显出来。像司马攻的《童话》，写一对耄耋老夫妻70年的恩恩爱爱，这在一篇300字的闪小说中似乎难以表现得尽善尽美。可是作家只写了妻子的三次“哭”，就将小说的主旨暗示出来了。第一次是出嫁前，因为父母包办，不了解未来的丈夫人品怎样，她哭了；第二次是结婚后发现嫁了个好人，感动得又哭了；第三次是到了耄耋之龄还哭，是担心丈夫反悔，“下辈子不娶我”。作家通过写老妻的三次哭为读者提供了较为宽敞的想象空间，在这70年间，这对夫妻如何恩爱则不言则明。今石的《和》，也是通过具有穿透力的行为来实现一对冤家对头的和解的。鲁吉和干乍那是邻居也是冤家，彼此不相往来。发洪水时，干乍那丈夫不在，儿子小，眼看洪水逼近，她急得团团转。恰在此时，鲁吉一家开车来帮她疏散物品。作家没有写她们间感情纠葛的来龙去脉，也没有写鲁吉一家如何思前想后的心理纠结，只写开来出汽车援助的行为，就将鲁吉一家的思想境界展露无遗。如果说这两篇小说是借助于具有穿透力的行为来凝聚小说的情节与人物思想活动的话，那么司马攻的另一篇小说《心有灵犀》，则是通过细节来暗示情节发展脉络的。细节是作品中对一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的行为动作，以及景物片断等的描写。它是记叙文情节的基本构成单位，素有“没有细节就没有艺术”之说。这篇小说写的小夫妻结婚三年，产生了感情隔阂，妻子拿起皮包回了娘家。分离后他们都意识到自己行为的唐突。第二天他们先后来到当年定情的咖啡店，丈夫约她一起回家，妻子拿起皮包，向丈夫“微微一笑”，重归于好。作家设计的“皮包”的细节，两次拿起，意味不同。将小夫妻从反目到和解的全过程都囊括其中，节俭了很多笔墨。再就是两次写到咖啡店的环境细节也映衬了小夫妻感情回归的契机。老羊的《守时动员会开幕礼》是以“时钟”作为细节来推进情节和塑造人物的。这是一次“守时动员会”的开幕礼，本应出席者都非常守时，如期与会，可是，铁定9时开会，时钟十分、二十分地过去了，部长却迟迟不来。直到时钟指针到10点15分时，部长一行才进入会场。时钟这个细节，可以说是四两拨千斤。对这样不守时的行为，从任何一个角度描写都达不到如此淋漓尽致的讽刺效果。茅盾在论及“小小说”时，精辟地指出优秀的“小小说”是作者“能够抓住一个意味深长的小动作写出典型性的事物和人物的内心活动的缘故”?既然“小小说”的艺术构思需要“意味深长的小动作”，那么比“小小说”更精短的闪小说，更需要这类“小动作”。我们例举的那些具有穿透力的行为和细节实际上就是茅盾所指的“小动作”。它是闪小说艺术构思的精髓，作者构思是抓住了这种“小动作”，便能以一当十，将闪小说写得生动、活脱、简洁、含蓄，而又耐人咀嚼，这都要归功于艺术构思的缜密、独到与匠心独运。
随着现代信息的发展，文学悦读逐渐趋于“娱乐化”，就是说悦读在生活中越来越边缘化。人们不期望从文学中寻求到事业成败的法宝，而是以此寻求精神的消遣，因而紧随文学“碎片化”的步履,“娱乐化”也提到日程上来。人们不再像中国剧作家曹禺创作话剧《雷雨》那样，希望观众在闭幕后怀着沉郁的心情离开剧场，而是旨在阅读中能够开心一笑，释放紧张的心怀。这就赋予了包括闪小说在内的一些精短作品的幽默品格。
目前的闪小说的字数尚没有约定俗成的厘定，但泰华闪小说一般限定在180字到300字之间。在如此严格的字数限定范围内，要展示出具有小说三要素的人物、情节、环境，作家的艺术构思至为重要。
闪小说的作家们在进行小说的艺术构思时，善于择取具有穿透力的行为或细节，将人物的经历或感情波澜凸显出来。像司马攻的《童话》，写一对耄耋老夫妻70年的恩恩爱爱，这在一篇300字的闪小说中似乎难以表现得尽善尽美。可是作家只写了妻子的三次“哭”，就将小说的主旨暗示出来了。第一次是出嫁前，因为父母包办，不了解未来的丈夫人品怎样，她哭了；第二次是结婚后发现嫁了个好人，感动得又哭了；第三次是到了耄耋之龄还哭，是担心丈夫反悔，“下辈子不娶我”。作家通过写老妻的三次哭为读者提供了较为宽敞的想象空间，在这70年间，这对夫妻如何恩爱则不言则明。今石的《和》，也是通过具有穿透力的行为来实现一对冤家对头的和解的。鲁吉和干乍那是邻居也是冤家，彼此不相往来。发洪水时，干乍那丈夫不在，儿子小，眼看洪水逼近，她急得团团转。恰在此时，鲁吉一家开车来帮她疏散物品。作家没有写她们间感情纠葛的来龙去脉，也没有写鲁吉一家如何思前想后的心理纠结，只写开来出汽车援助的行为，就将鲁吉一家的思想境界展露无遗。如果说这两篇小说是借助于具有穿透力的行为来凝聚小说的情节与人物思想活动的话，那么司马攻的另一篇小说《心有灵犀》，则是通过细节来暗示情节发展脉络的。细节是作品中对一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的行为动作，以及景物片断等的描写。它是记叙文情节的基本构成单位，素有“没有细节就没有艺术”之说。这篇小说写的小夫妻结婚三年，产生了感情隔阂，妻子拿起皮包回了娘家。分离后他们都意识到自己行为的唐突。第二天他们先后来到当年定情的咖啡店，丈夫约她一起回家，妻子拿起皮包，向丈夫“微微一笑”，重归于好。作家设计的“皮包”的细节，两次拿起，意味不同。将小夫妻从反目到和解的全过程都囊括其中，节俭了很多笔墨。再就是两次写到咖啡店的环境细节也映衬了小夫妻感情回归的契机。老羊的《守时动员会开幕礼》是以“时钟”作为细节来推进情节和塑造人物的。这是一次“守时动员会”的开幕礼，本应出席者都非常守时，如期与会，可是，铁定9时开会，时钟十分、二十分地过去了，部长却迟迟不来。直到时钟指针到10点15分时，部长一行才进入会场。时钟这个细节，可以说是四两拨千斤。对这样不守时的行为，从任何一个角度描写都达不到如此淋漓尽致的讽刺效果。茅盾在论及“小小说”时，精辟地指出优秀的“小小说”是作者“能够抓住一个意味深长的小动作写出典型性的事物和人物的内心活动的缘故”?既然“小小说”的艺术构思需要“意味深长的小动作”，那么比“小小说”更精短的闪小说，更需要这类“小动作”。我们例举的那些具有穿透力的行为和细节实际上就是茅盾所指的“小动作”。它是闪小说艺术构思的精髓，作者构思是抓住了这种“小动作”，便能以一当十，将闪小说写得生动、活脱、简洁、含蓄，而又耐人咀嚼，这都要归功于艺术构思的缜密、独到与匠心独运。
随着现代信息的发展，文学悦读逐渐趋于“娱乐化”，就是说悦读在生活中越来越边缘化。人们不期望从文学中寻求到事业成败的法宝，而是以此寻求精神的消遣，因而紧随文学“碎片化”的步履,“娱乐化”也提到日程上来。人们不再像中国剧作家曹禺创作话剧《雷雨》那样，希望观众在闭幕后怀着沉郁的心情离开剧场，而是旨在阅读中能够开心一笑，释放紧张的心怀。这就赋予了包括闪小说在内的一些精短作品的幽默品格。
