【段国圣闪小说研讨会】代应坤：独特的风格，独立的文
文/代应坤
阅读段国圣先生的闪小说是在五年前，一篇《将不动》吸引了我的眼球，字不多，蛮有情趣的，男童的形象一直刻在脑海里。后来我得知段先生是吃财政饭的，从事法律工作，我也是；年龄上吧，他是五零后，我是六零后，年龄差距不大，认为共通之处还是有的，于是，他的作品陆陆续续进入了我的阅读视野，欣赏并学习着。他的闪小说无论是情节设置上、语言上，还是结尾把握上，都具有自己独特的一面。
关于情节。段先生的闪小说大都有一篇精美的故事托着。这故事没有似曾相识，没有千疮百孔的逻辑硬伤，没有让人窒息的道德说教和哲理铺排，情节新颖别致，引人入胜，是独立的“这一个”，如《1969年的一缕青烟》，《某天的一个下午》，《飞来一只鸽子》等；由于有了这些精美的故事情节，就同一些散文式的淡化主题的闪小说有了泾渭之分，也与一些片面追求猎奇、晦涩的闪小说不能同日而语。段先生曾说过：“小小说是平民的艺术，那闪小说的受众体也不应该排斥平民。这就要求我们不仅要把闪小说写得好看有味道，还要贴近生活，让更多的人喜欢和接受。”闪小说如果不考虑受众的鉴赏力，走入孤芳自赏的窄胡同内，早晚会失去一部分读者，当然也会失去一部分作者。
关于语言。著名迟子建认为：语言是一个作家的灵魂，《百花园》杂志社的一位编辑也说过，他审稿第一眼看的就是文字怎么样，因为语言是构筑一篇文章的基本材料。通俗易懂是一种语言风格，清雅华丽也是一种语言风格，不同的文体适用不同的语言风格，闪小说作为小说家族的一员，在语言运用上自然有别于散文和诗歌，多以叙事上的通俗易懂为常态，鲜有华丽的辞藻。但有一个问题不可避免地出现了：许多闪小说作者驾驭文字的能力不够，词意表达上疙里疙瘩、罗里罗嗦，读起来没有语感，观之缺乏美感，通俗演化成了粗糙，易懂降价成了白开水，小说味却没有了！段国圣先生的闪小说非常注重遣词造句，有灵动，有机智，有诙谐，《口令》惜字如金，语言节奏步步推进，四娃子形象，战争的残酷，血腥味，尽在其中；《如果不是火车晚点》在20篇参展的作品中算是独树一帜的，颇有西方外国文学的语言风味，配上怪诞悬疑的故事情节，让人仿佛置身在异域外邦的旅行之中，值得玩味。
关于结尾。闪小说的结尾不好写，许多作者包括我本人，片面地理解了闪小说“闪”的含义，误把结尾处的“欧亨利包袱”和“意料之外情理之中”当作“闪”，作为写文的追求目标，这样很容易走向模式化和新八股。其结果，不是“车子”刹得陡，让读者云里雾里，就是情节转化不真实不自然，出力不讨好。看看段先生的闪小说结尾，水到渠成，自然着陆，貌似没有“包袱”，没有惊喜，实则意在文中，余味无穷，不认真阅读，是看不出文章的精髓的。如《丁医生的小纸片》结尾“其实丁医生也是个强迫症患者，看到病人，他就会情不自禁地想起自己曾经开错的一个处方。这个时候他就会在一张小纸条画上一串连他自己也看不懂的图案。”《一日游》结尾“一年后，局长荣升县长，再一年，县长不幸坠楼死亡。”《飞来一只鸽子》结尾“吃完了我去找那张纸条，它已经不知去向。”结尾上的这种含蓄和留白，是一种“收”，在文友中不多见；而在结尾处抖包袱，让人恍然大悟或者会心一笑，这是“放”，这样的写法倒是多见。
写文章是需要天赋的，段先生就具备；写出好文章是需要后天磨砺的，段先生同样具备，他出版的2部闪小说已经能够说明问题。愿段先生在未来的创作道路上取得更加丰硕的成果，我们翘首以待！
