【王平中闪小说研讨会】谢振：超越常态与表现常态的完美结合
【王平中闪小说研讨会】超越常态与表现常态的完美结合——读王平中的社会百态10题
文/谢振
凌焕新曾经描述过微型小说超常态艺术变形的众彩纷呈：怪诞式变形、幻想式变形、叠加式变形、集聚式变形、移植式变形和放大式变形。用其观点来审读王平中的社会百态10题，就会发现他的那10篇闪小说几乎可以囊括了凌焕新所列举的变形分类。
《你猜我看到什么》一作，作者把许多家庭的种种不如意集中在一栋大楼这个小天地里，聚焦在壁虎坠落的一瞬间，是明显的集聚式变形手法。
《头到哪去了》一作，县长的头不见了，最后才猛然发现自己的头安放在秘书小张的头上。人无头怎么还能活着？作者趁机巧妙地把张三的头移到县长的肩头上。真是奇怪荒诞得很！
《一场争夺女人的擂台赛》一作，全国的男人竟然互相械斗全部死亡；《哭丧》一作，没有生意的他竟然打起了自己的主意，哭得“悲痛欲绝，泪流满面”；《前面有个坑》一作，局长的眼睛竟然“只能看上不能看下”，三篇闪小说作品都夸张放大了人物的心理和行为特点。
《一只不听话的手》一作，正人君子张三与惯偷那无时无刻不在干偷鸡摸狗的右手所展开的一番斗争，就是拜“移植”所赐。
这10题作品，王平中至少有7题运用了超常态的艺术变形，至少有5种不同的超常态变形方法。多样的手法，使得其闪小说新奇好看，让人不能不为之叫好。
当然，手法不过是形式方面的，如果没有内容上的深度震撼，那也难以成为真正好的闪小说。作者深谙此道，没有仅仅停留在新奇好看的浅层，而是努力在有限的篇幅里，紧抓社会事件，雕刻社会人物，深挖社会本质，让人揣摩后豁然明白作品还是在表现常态。作者绝不是为文而文，其超越常态的手法其实是要“使生活中的最亮点或最暗点凸现出来，从而实现艺术的强调。”
《前面有个坑》一作，如果联系社会实际，不难发现现实中也有一些不听下层民意一意孤行而造成重大损失的领导。锤不重鼓则不响，对于一些浑浑噩噩的当权者，作者使用了放大式变形，比如说不听民意的局长“摔进了坑中，当场气绝”，那是为了发挥夸张所具有的振聋发聩作用。
《头到哪去了》一作，县长与秘书张三的头竟然互相掉包了，如果联系社会实际，也不难作者其实批判的就是那些总是“读”秘书起草的发言稿而没有自己一点主观思想的干部。程思良曾经以“荒诞其表，真实其里”作题目，来评论莫言闪小说《狼》的怪诞式变形，用来评价此作也可谓是一语中的的。
《你猜我看到什么》一作，表现了“家家都有本难念的经”，如果不运用集聚式变形，如果只是单单写一两家的不如意，是不会具有那样深刻的冲击力的。结尾处说“我是只壁虎”也同样还是在运用集聚式变形：壁虎家也有本难念的经。够深刻吧？
《一只不听话的手》一作，惯偷的手接在张三手上，依然改不了偷偷摸摸的毛病，作者用这种移植式变形形象生动地表明了对执迷不悟恶习难改者的无情批判。
其它的超常态作品也不难发现作者的深意存焉。这又使得其闪小说厚重耐看，让人不能不为之叫绝。
手法多样不过是解决“怎样写”的问题，而“写什么”更是最重要的。两者完美结合方能称为“文质彬彬”。王平中的写作手法灵活多样，而表达的思想依然有深度，可见其不凡的功力。
文/谢振
凌焕新曾经描述过微型小说超常态艺术变形的众彩纷呈：怪诞式变形、幻想式变形、叠加式变形、集聚式变形、移植式变形和放大式变形。用其观点来审读王平中的社会百态10题，就会发现他的那10篇闪小说几乎可以囊括了凌焕新所列举的变形分类。
《你猜我看到什么》一作，作者把许多家庭的种种不如意集中在一栋大楼这个小天地里，聚焦在壁虎坠落的一瞬间，是明显的集聚式变形手法。
《头到哪去了》一作，县长的头不见了，最后才猛然发现自己的头安放在秘书小张的头上。人无头怎么还能活着？作者趁机巧妙地把张三的头移到县长的肩头上。真是奇怪荒诞得很！
《一场争夺女人的擂台赛》一作，全国的男人竟然互相械斗全部死亡；《哭丧》一作，没有生意的他竟然打起了自己的主意，哭得“悲痛欲绝，泪流满面”；《前面有个坑》一作，局长的眼睛竟然“只能看上不能看下”，三篇闪小说作品都夸张放大了人物的心理和行为特点。
《一只不听话的手》一作，正人君子张三与惯偷那无时无刻不在干偷鸡摸狗的右手所展开的一番斗争，就是拜“移植”所赐。
这10题作品，王平中至少有7题运用了超常态的艺术变形，至少有5种不同的超常态变形方法。多样的手法，使得其闪小说新奇好看，让人不能不为之叫好。
当然，手法不过是形式方面的，如果没有内容上的深度震撼，那也难以成为真正好的闪小说。作者深谙此道，没有仅仅停留在新奇好看的浅层，而是努力在有限的篇幅里，紧抓社会事件，雕刻社会人物，深挖社会本质，让人揣摩后豁然明白作品还是在表现常态。作者绝不是为文而文，其超越常态的手法其实是要“使生活中的最亮点或最暗点凸现出来，从而实现艺术的强调。”
《前面有个坑》一作，如果联系社会实际，不难发现现实中也有一些不听下层民意一意孤行而造成重大损失的领导。锤不重鼓则不响，对于一些浑浑噩噩的当权者，作者使用了放大式变形，比如说不听民意的局长“摔进了坑中，当场气绝”，那是为了发挥夸张所具有的振聋发聩作用。
《头到哪去了》一作，县长与秘书张三的头竟然互相掉包了，如果联系社会实际，也不难作者其实批判的就是那些总是“读”秘书起草的发言稿而没有自己一点主观思想的干部。程思良曾经以“荒诞其表，真实其里”作题目，来评论莫言闪小说《狼》的怪诞式变形，用来评价此作也可谓是一语中的的。
《你猜我看到什么》一作，表现了“家家都有本难念的经”，如果不运用集聚式变形，如果只是单单写一两家的不如意，是不会具有那样深刻的冲击力的。结尾处说“我是只壁虎”也同样还是在运用集聚式变形：壁虎家也有本难念的经。够深刻吧？
《一只不听话的手》一作，惯偷的手接在张三手上，依然改不了偷偷摸摸的毛病，作者用这种移植式变形形象生动地表明了对执迷不悟恶习难改者的无情批判。
其它的超常态作品也不难发现作者的深意存焉。这又使得其闪小说厚重耐看，让人不能不为之叫绝。
手法多样不过是解决“怎样写”的问题，而“写什么”更是最重要的。两者完美结合方能称为“文质彬彬”。王平中的写作手法灵活多样，而表达的思想依然有深度，可见其不凡的功力。
