2013中国闪小说年度大赛获奖者访谈——周国华
周国华简介：
曾用网名泛舟捞月、野渡无人泛舟，浙江平湖人，71年生，2011年起开始业余码字，作品散见于《百花园》、《文学港》、《小说月刊》、《山东文学》、《北方文学》、《天池》、《金山》、《参花》、《椰城》、《小小说大世界》、《东京文学》、《绝妙小小说》、《精短小说》、《中国纪检监察报》、《内蒙古日报》、《羊城晚报》、《北京青年报》、《贵州都市报》、《金陵晚报》、《三晋都市报》、《劳动午报》、《国际日报》（印尼）、《中华日报》（泰国）等报刊；入选、转载于《当代中国闪小说精华选粹》、《中国当代闪小说超值经典珍藏书系》、《2013中国小小说年选》（花城版）、《小小说月刊》、《格言》等书刊；获得过五六个征文比赛奖项。
很高兴，也很意外，去年得了几个敬陪末座的小小说奖项，以为就此过了，不料，年终竟在闪小说上把名次提上来了些。欣喜之余，心犹惴惴，访谈说不上，只是随便聊聊自己的想法。确切地说，应该是毕恭毕敬回答老师们出的问题。
一、您是从什么途径接触到闪小说的？何时开始创作闪小说？目前您创作了多少闪小说？出版过闪小说集吗？有无出闪小说集的打算？
答：熟悉我的人都知道，我是受2009年西藏之行的震撼，而开始学习打字并上网学习写作的。开始写诗，接着学散文，真正意义上专攻小小说和闪小说，应该是在2011年。
当然，写闪小说主要也是出于扬长避短的考虑。首先，拿提笔写作时已近不惑之年，写不过人家年轻人。其次，就阅历而言，尚能称得上丰富。我务过农，进过厂，经过商，如今在机关工作。小说是塑造人物的文体，接触的人多些，捏吧起来也容易些。最后，因为工作的关系，头脑每天在公文和文学间转换，用一大段完整时间写作的机会很少，写个闪小说，一个晚上能搞定。另外，当时及后来的天涯小小说学会、小小说作家网蚂蚁版、闪小说作家网等网络平台的讨论气氛相当浓郁，想提高水平也快。
翻了翻，总共大概写了闪小说50多篇，其中发表了30多篇吧。另外叨咕一句，去年才写了10篇，这不是不喜欢的缘故，而是对闪小说这一文体的尊重和敬畏感使然。我始终认为，一个段子充其量只是个小故事的料，不敢写成闪小说，所以也不强求数量，有了想法，便写成段子、闪小说、小小说乃至短篇都成，不去削足适履，合身就成，随心就好。嘿嘿。
闪小说集子还没出版过，主要是篇数不够，倒是能把几十篇小小说压缩成闪小说，但太费事。还是随缘吧。
二、请谈谈您获奖作品的创作经过及体会。
《味精》是有感于一个令人动容的故事而成。据报道，台湾的一位老兵带回100多个老兵的骨灰坛，完成了这些老兵“回家”的遗愿。他说起的一个细节让人唏嘘：那会儿他分到了别人从家乡提回来的泥土，他将一部分泥土锁进了银行保险箱，另一部分，则被倒进了茶壶，加满开水，“每次只敢喝一小口，整整用了一个星期才喝完”。
正是这个细节，让我产生了写作的冲动。思乡是人类共有的情感，也是小说的一个永恒主题，古今皆然。《味精》本身也没技法可言，只是简单地围绕汤圆这个细节，描述了主人公吃汤圆时的感受，并由此串联起一位小人物的无奈与苦涩经历。
顺便说一下，我从小就听广播中的传统评书，十几岁时迷上武侠小说，所以很喜欢写些的传奇、动物、穿越题材的闪小说和小小说。这个编辑不喜欢，认为太天马行空了（当然也有自己没写好的原因）。可我倒是认为，一个人的脚步可能走不了多远，但他的灵魂是自由的，完全可以跨越时空，与远在天涯或相隔千年的人交融沟通，产生碰撞，因此也没歇下来。等自己出书时用上吧。
三、给您留下深刻印象的闪小说有哪些？您认为优秀闪小说应具备哪些要素？
闪小说佳作很多，蔡中锋的《鸳鸯名片》和程思良的《卧底》等作品都是我比较喜欢的（手头他们二人寄来的的电子版或赠书），另外，十分喜欢段国圣、肖晨、电击、孙逸、冷清秋、叶雨、郁夫、飘尘、李剑、迟占勇、涯客……以及新近结识的麻坚、谢林涛等师友的作品。此外，特别提一下，个人十分看好石头，没跟他聊过，但这类风格我很喜欢。这个不说了，很得罪人，老朋友不能一一列举到的，怕断了。新朋友嘛，真多，有的水平的确高，而我真的没时间去看。
对于优秀闪小说，我想借用一下金庸老先生对华山派剑法谁是正宗的观点。一为“剑宗”，主要侧重于剑术的精妙，比剑比的就是剑术，写小说就要有小说的样儿，讲究一波三折，峰回路转,以不惊人不休的技巧取胜；二为“气宗”，以气为主，辅以剑法，使小说兼得诗文神韵，让意蕴丰厚起来。两者有没有最好的结合点我不得而知，能兼容，倒是更好。
但我倒一直近乎偏执地认为，小说是塑造人物的文体，评判一篇小说优劣的标准，是读过了能否记住作品中的“这个”或“这类”人物，在若干年后一提到是否还能想起。你练的是气宗也好，剑宗也罢，甚至整出散文体啦，魔幻啦，穿越啦甚至用诗歌的语言来加以丰富，都无所谓。只要符合这一点，我就认为是篇好小说。
当然，这只是我胡扯，我自己用文言文尝试过写作，可没人要，还是先规规矩矩来吧。但万变不离其宗，写小说要“真实地再现典型环境下的典型人物”（这是我在电大读过的文学概论中唯一能背全的一句）。
四、您认为闪小说在海内华文文坛兴起的原因是什么？闪小说发展过程中，还存在哪些不足与欠缺？请谈谈您的建议。
海内外闪小说兴起的原因，各位师友们谈了很多，有的我不再赘述。我的理解是：
一是有得力的领军人物。这一点上，程思良和蔡中锋等老师功不可没。这些老师本来就是写闪小说的高手，他们甘当人梯，牺牲了大量的宝贵创作时间，为新人提高水平搭建平台。他们利用各种机会宣传和扩大闪小说的影响力，组织了各种比赛，还积极联系海外名家。这里插一句，我的闪小说和小小说各一篇，分别发在《国际日报》（印尼）和《中华日报》（泰国），都是我斗胆直接联系了闪小说群里的晓星老师和梦凌老师后，在第一时间被采用的，这是我写作以来仅有的两次，在此感谢二位老师。
二是有不断壮大的新生力量。一种新文体地位的确立，光有几个平台和几张熟面孔还是不行的。近两年来，由于工作的关系，我难得上网。但每次到相关闪小说网站去看，新人迭出不说，新作品的水平更为令人振奋。而且，发表闪小说的媒体也越来越多。新生力量是推动闪小说发展的源泉。
三是闪小说的文体优势。这一点不言而喻，闪小说比较科学地将字数归为600字以内，适应了这个时代的需求，在报刊和网络媒体上易于传播。
至于对当今闪小说发展过程中的欠缺，我只能提些对作品的整体看法，因为作品是决定文体发展的决定因素。
归根到底一句话，就是要多发现发掘，少臆想杜撰。
文学来源于生活而高于生活。社会在发展，我们身边的情况也在不断变化，但人性是固有，长期存在的。我不反对写讽刺小说，自己也写过不少，但问题是如果作品脱离了生活实际，还会有多大的价值？就拿现在作品的人物来说吧，读了那么多脸谱化的经典“村长”，或许是我孤陋寡闻的缘故，尽管没有和农村脱过钩，却从未知道过有这个职位，而且这个自治组织的职权好像比职能部门还大。作品一出来，就有传世的可能，在当代都引以为笑谈，更何况是后世呢。
再有，有文友抱怨没啥写的，我说，文学作品中的人物本身就是“杂糅”的产物，身边那么多小人物身上虽然有这样那样的不足，但仔细揣摩，难道他们身上就没有一个闪光点？不够的话，找个跟他相似的人吧，合起来试试，看看是否会丰满些。
眼高手低，废话连篇。说错的话，请大家一笑了之。
最后，真诚地感谢马长山、蔡中锋、程思良、希尼尔、王勇、晓星6位评委！祝各位师友文丰笔健！
