对语言的重视 ——读廖小权之《刺绣人生》

月照流水

对语言的重视

——读廖小权之《刺绣人生》

文/月照流水

     没有语言，就没有文学。或者说，没有好的语言，就没有好的文学。

     文学理论把语言界定为是文学的第一要素。（其实，作家的风格，作品的民族、地域性，也都是通过语言的载体表现出来的。）

     文学写作的情感特征，要求将情感有形化和特征化。也就是，将审美的注意力放在生活原形的细节上，将构思时的想像、思维放在细节的提炼和表达上。（其实，就是让细节变为情感表达的意象符号。）

    《刺绣人生》突出地表现了对语言表达的重视。比如：村庄长出了城市；奶奶身边闪出了儿时的院坝；到奶奶的刺绣中去找奶奶吧等等。

    小说是说事的艺术，也可以借助于事，表现情感意蕴。这虽然不是主流，甚至混淆了散文与小说的界限。但从创新开拓的层面上，该作还是带来了闪小说创作的审美新鲜。
    我们当然可以执著于小说的事，是否合乎逻辑，是否百转千回、可以拍大腿的出人意料、惊奇险怪等等，但都不应与“审美是文学的根本属性”相抵触。新闻差不多既是实有也是真实的，但新闻从来不是文学。

    读了《刺绣人生》想到不久前程会长分享的两个创作基地的实况，基本都表达了以创新与开拓的精神来繁荣共推闪小说之发展的宗旨。随抹观感，以供交流、讨论。

附文：

刺绣人生
　　文/廖小权
　　
　　院坝边苕花开了，奶奶脸上也笑开了花。她把绣花架子搬到苕花旁，看着花儿飞针走线。每当这个时候，我就可以爬到奶奶脚边，轻轻抚摸她那双怪怪的小尖脚，奶奶一点儿都觉察不到。
　　后来，村庄长出了城市，苕花被挤到花盆里。每次回家，我总看见奶奶注视着花盆，停下针，摇头叹气。
　　我出国离家时，苕花开了，奶奶一边看花，一边走针，脸上又开出一朵微笑。我停下脚步，静静地看她，蓦然，奶奶身边闪出了儿时的院坝。
　　等我归来，奶奶的苕花绣好了，在架子上随风轻颤，奶奶却不见了。我急得满大街寻找，一边跑，一边喊。
　　我喊了三天三夜，奶奶没有答应。我只好回到家里，收好奶奶的刺绣。睡在床上，我记起很久前奶奶说过，妞儿，有一天奶奶不在了，你就到奶奶的刺绣中去找奶奶吧。
　　我一骨碌爬起来，展开奶奶的刺绣。没开灯，室内突然亮起来。奶奶绣的苕花一瓣瓣展开，画面越来越大，苕花蕊中伸出一条熟悉的石板路，我沿着路跑去。一座熟悉的石木房子，院坝边苕花正艳，奶奶坐在刺绣架前，微笑飞针。
　　我悄悄爬到奶奶的小脚边，轻轻摸去。奶奶突然又不见了，她可是我唯一的依靠呀，我急得哭起来。
　　房子变成了土墙草房子，奶奶在烧饭，我冲进灶屋，趴到奶奶的身上。
　　奶奶又溜走了，我抱着的只是奶奶的相框。

连云港滕敦太

学习了

四十之上

谢谢龚老师为拙文作评！“以创新与开拓的精神来繁荣共推闪小说之发展。”这正是闪小说作者应该思考的方向和面对的挑战。

叶雨

此篇有多处创新，不仅语言还有意识流手法应用，全篇仿佛一组摇曳闪回的镜头，将现实和过往，梦境与真相巧妙结合，天衣无缝。实现了小作品大容量的闪小说写作目标。值得仔细品读认真学习！

四十之上

叶雨 发表于 2019-11-12 10:02
此篇有多处创新，不仅语言还有意识流手法应用，全篇仿佛一组摇曳闪回的镜头，将现实和过往，梦境与真相巧妙 ...

谢谢老师的精彩解析！问好老师！