【转】以小见大——也谈小小说的艺术特色/冷月潇潇

吴宏鹏

以小见大——也谈小小说的艺术特色

冷月潇潇

    巴尔扎克说：“艺术就是用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想。”小小说正是这样一种微雕艺术。以小见大，以微显著是小小说的本质特征。
　　优秀的小小说往往捕捉生活中的一朵小浪花，摄取一个小镜头，或者是抓住生活中某一“闪光点”作文章，材料体积十分有限，却能在方寸之地积聚起巨大的爆发力，彰显艺术魅力、显现艺术高度。譬如莫言的《女人》：　　　　
　　我哥哥用骡子驮来了一个年轻女人，眼睛很黑，看上去很忧伤。哥哥对我说：“弟弟，这个女人，是我们共同的媳妇。将来她生了孩子，也是我们共同的孩子。”
　　那时我只有十六岁，见到女人就羞得满面通红。我哥上山去砍柴，剩下我们俩在家。她教会了我和她睡觉，让我知道了男人和女人睡觉，是天底下最好的事。后来，我哥被狼祸害了，她就成了我自己的女人。我哥死后的第三天，我想和她睡觉，她说不行。但到了第四天晚上，月亮出来的时候，她在黑暗中摸摸我的手，说：“来吧。”我问她：“你不是说不行吗？”她说：“昨天不行，今天行了。”
　　寥寥二百余字，作家以看似简单的生活细节，表现的却是人性这一宏大的主题，深刻地揭示了生活哲理，引起读者心弦的颤动。王蒙在《我看小小说》中如是说：“小小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的思想。”莫言的这篇小小说，正是通过女人在“我哥哥”死后第三天和第四天夜里的言语对比，将庸常生活中看似普通的一件小事，上升到人性的高度，意蕴丰赡，耐人寻味。
　　又如鲁迅的《立论》：
　　我梦见自己正在小学校的讲堂上预备作文，向老师请教立论的方法。
　　“难！”老师从眼镜圈外斜射出眼光来，看着我，说。“我告诉你一件事 ——
　　“一家人家生了一个男孩，合家高兴透顶了。满月的时候，抱出来给客人看， —— 大概自然是想得一点好兆头。
　　“一个说：‘这孩子将来要发财的。'他于是得到一番感谢。
　　“一个说：‘这孩子将来要做官的。'他于是收回几句恭维。
　　“一个说：‘这孩子将来是要死的。'他于是得到一顿大家合力的痛打。
　　“说要死的必然，说富贵的许谎。但说谎的得好报，说必然的遭打。你 …… ”
　　“我愿意既不谎人，也不遭打。那么，老师，我得怎么说呢？”
　　“那么，你得说：‘啊呀！这孩子呵！您瞧！多么 …… 。阿唷！哈哈！Ｈｅｈｅ！ｈｅ，ｈｅｈｅｈｅｈｅ！’”
　　《立论》无疑也是以小见大的典范之作。小说写的是微小的事，反映的却是大主题。作者以一个“梦”的形式，用近乎寓言的笔法深刻批判了是非不分、圆滑虚伪的处世态度，笔锋直撄民族劣根性，不愧大师笔法。
　　有评论家强调，小小说要在刻划人物与巧妙构思上下功夫。说得不无道理。然而，鲜明的人物形象、突变的情节、巧妙的构思固然能提升小小说的艺术感染力，却并不能体现小小说的艺术高度。只有深厚的意蕴才是小小说的灵魂。而要在小小说有限的篇幅中包孕深厚的内蕴，作者必须深谙以小见大之道。

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