闪小说创作谈之四：荒诞手法

程思良

闪小说创作谈之四：荒诞手法

文/程思良

       荒诞手法是运用夸张、象征、拟人、怪诞、幻想、变形、非逻辑性、陌生化等多种手段来反映生活的一种写作技法。它具有独特的审美功能、反常的审美形态、离奇的审美构成。在一些闪小说作品中，也不乏荒诞手法的巧妙运用。
       譬如，（加拿大）莉迪亚•戴维斯的《爱》：
    一个女人爱上了一个已经死了好几年的人。对她来说，刷洗他的外套、擦拭他的砚台、抚拭他的象牙梳子都还不足够：她需要把房子建在他的坟墓上，一夜又一夜和他一起坐在那潮湿的地窖里面。
       莉迪亚•戴维斯是2013年“布克国际文学奖”获得者。她的《爱》这篇闪小说，便颇具荒诞色彩。作者运用夸张、怪诞的艺术手段，将一个痴情女子对亡者的追忆写到极致。尽管爱的人已死去多年，她却深陷追忆之中而无法自拔，甚至有了可怖的念头：“把房子建在他的坟墓上，一夜又一夜和他一起坐在那潮湿的地窖里面。”之所以如此反常、离奇，皆因一个“情”字。问世间情为何物，直教人生死相许。
       譬如，司玉笙的《书法家》：
　　书法比赛会上，人们围住前来观看的高局长，请他留字。
　　“写什么呢？”高局长笑眯眯地提起笔，歪着头问。
　　“写什么都行，就写局长最得心应手的字吧。”
　　“那我就献丑了。”高局长呻吟半刻， 轻抖手腕落下笔去，立刻，两个劲秀的大字就从笔端跳到宣纸上：“同意”。
　  人群发出啧啧的惊叹声，有人大声嚷道：“请再写几个。”
　　高局长循声望去，面露难色地说：“不写了吧——能写好的就数这两个字……”
       这篇作品，荒诞之中寓有辛辣的讽刺。作者以非逻辑性的变异形态来曲折地表现生活的本质真实。作品以《书法家》为题，按说主人公高局长应该在书法艺术上颇有造诣，然而，令人大跌眼镜的是他能写好的却只有“同意”两个字，何其荒诞！然而，细味主人公身份与“同意”二字的出神入化，则不难发现在荒诞的表象下包孕着耐人寻味的丰富内涵。
       譬如，莫言的《狼》
    那匹狼偷拍了我家那头肥猪的照片。我知道它会拿到桥头的照相馆去冲印，就提前去了那里，躲在门后等待着。我家的狗也跟着我，蹲在我的身旁。上午十点来钟，狼来了。它变成了一个白脸的中年男子，穿着一套洗得发了白的蓝色咔叽布中山服，衣袖上还沾着一些粉笔末子，像是一个中学里的数学老师。我知道它是狼。它俯身在柜台前，从怀里摸出胶卷，刚要递给营业员。我的狗冲上去，对准它的屁股咬了一口。它大叫一声，声音很凄厉。它的尾巴在裤子里边膨胀开来，但随即就平复了。我于是知道它已经道行很深，能够在瞬间稳住心神。我的狗松开口就跑了。我一个箭步冲上去将胶卷夺了过来。柜台后的营业员打抱不平地说：“你这个人，怎么这样霸道？”我大声说：“它是狼！”它装出一副可怜巴巴的样子，无声地苦笑着。营业员大声喊叫着：“把胶卷还给人家！”但是它已经转身往门口走去。等我追到门口时，大街上空空荡荡，连一个人影也没有，只有一只麻雀在啄着一摊热腾腾的马粪。
    等我回到家里时，那头肥猪已经被狼开了膛。我的狗，受了重伤，蹲在墙角舔舐伤口。
       这篇幅作品中，既有西方魔幻现实主义手法的娴熟运用，也有中国传统文学如《聊斋志异》等作品中将狐仙鬼怪幻化为人的传奇色彩，虽然看似荒诞不经，但荒诞其表，真实其里，旨归仍在针砭现实。小说写一匹狼使用调虎离山之诈术成功偷食一头肥猪的故事。故事本不新鲜，然而作家用魔幻的手法幻化人物形象，虚实结合，半真半幻，达到陌生化的艺术效果。这种陌生化并非是脱离现实生活，而是作者运用新奇的表达方式，给我们提供了一个观照生活的新视点，打破了审美常规，扩大了小说的想象空间与艺术张力。小说中狼与人互相幻化，狼邪？人邪？其实，此“狼”别有喻指，写的是狼，其实是人。换言之，是人化的“狼”，或者说是狼化的人。
       闪小说创作中，固然可以运用荒诞手法来增强作品的独特审美效果，但切不可为荒诞而荒诞，不然，容易坠入脱离现实的虚妄之境，成为无本之木，无源之水。

2020年3月29日

云中羊

学习。

林健

这应该是是一个系列吧，盼望下篇

红月亮

收藏、学习、转发！

红月亮

  闪小说创作中，固然可以运用荒诞手法来增强作品的独特审美效果，但切不可为荒诞而荒诞，不然，容易坠入脱离现实的虚妄之境，成为无本之木，无源之水。

连云港滕敦太

学习了，手法荒诞