闪小说题材的采撷与构思/夐古道人

程思良

　　
　　　　 小说题材是由素材提炼加工而成的，是小说创作的第一阶段。所谓小说素材指的就是小说作者从现实生活中积累和摄取的，尚未经过整理、集中、提炼和加工的原始材料。任何小说的创作，都有一个积累和发现素材的过程，它是形成小说题材的基础。素材获取是决定小说能否进入成功创作的关键环节。
　　　　 小说题材，从广义说，指的是小说反映的生活领域或取材范围，如历史题材、当代题材、军事题材、校园题材、爱情题材等。如果从狭义说，指的是小说作者在作品中具体创作的人物事件，体现小说主题的那一组组生活镜头。它是小说作者从客观社会生活中选择出来，经过集中概括、提炼、加工，构思编织出作品所需的生活原型，再加上艺术想象的现实模拟材料，诸如小说中人物、事件、环境的生活原型。
　　　　 作者把生活素材提炼成题材之后，依据一定的生活逻辑，按着小说的要素和文体特点巧妙的组合在一起的思维过程就是小说的构思。而作为闪小说的创作，需要三大阶段，一是素材的采撷，二是题材的加工，三是把加工好的题材，组装成符合闪小说特点的骨骼脉络。框架成型之后，采用小说功能风格语言，把它组合链接成小说的程序，输出就是作品了。
　　　　 一、小说素材的采撷与题材的加工
　　　　 小说素材的采撷与题材的加工，是小说构思的第一个程序。小说素材的采撷，要靠生活积累。生活素材和小说的写作能力的对接，就会产生创作冲动，其实这就是灵感。所谓灵感其实就是一种顿悟。现代心理学的发展，已逐渐在廓清柏拉图灵感说的迷雾。新的科学研究成果表明，人脑是一个巨大而又精密的信息储存器。人们的五官对外界的感受和反映，作为信息全部储存在大脑之中。有一部分信息，暂时不用，被深藏起来，甚至有时为主体所不能意识。但是，当外界的某种刺激，某种机遇触动到它，它就会像被接通线路的电灯一样，突然闪光，照亮了人的思路，人的思维活动一下跃入了一个新的领域。灵感产生的本源，在于人的潜意识被触发，而引起思维飞跃。托尔斯泰根据自己的艺术实践经验，揭示了灵感产生的真正根源，他说：“真正的艺术作品只偶尔在艺术家的心灵中产生，那是从他所经历过的生活中得来的果实，正像母亲的怀胎一样。”（《艺术论》）由此看来，发现素材，整合题材的思维过程，乃至最初的创作冲动都是灵感思维，灵感思维始终贯穿在写作过程中。而灵感思维就是靠平时的积累，要想采撷创作闪小说的素材，就必须热爱生活，积累生活素材，用灵感的慧眼去发现采撷创作题材。
　　　　 二、闪小说的构思中的几个要素
　　　　 构思是小说作者在积累生活素材完毕之后到编好程序之前这一阶段的思维活动。在闪小说的艺术构思中，构思内核是由主题和情节形成，也就是作者在头脑里，初步形成的意象实体。在这个意象实体里，它包容了将要表达主题、将要出现的最精彩的艺术内容、大致情节和将要登场人物形象。任何一位闪小说作者在构思过程中都会经历构思的启动、模糊到明朗等几个时期。这几个时期的思维活动，始终离不开闪小说的模板（闪小说的体式特点）。
　　　　 1.巧妙的情节构思
　　　　在构思过程中要抓住闪小说的闪的特点，要高浓度的安排结构，巧妙地构筑情节。一篇闪小说，一般按五六百字装载，在构思时，就更需精密的策划，高度浓缩。将与情节、人物、环境相关每一个细节都要考虑得缜密无隙。如海洋月在《短文故乡》的《美女陷阱》的构思就很巧妙，只选择一个情节设置了一个悬念，读来很有故事性。
　　　　 2.典型事件的构思
　　　　 作为闪小说事件选择和安排，就更要典型之典型。用极其简约之笔，突出最有代表意义的典型事件的精华部分。如 袁达柒在《短文故乡》的《县城疯书》的构思就很有典型性，选取了眼下图书市场名人签名售书热潮中的另一个角度，以权力的影响力的县长夫人签名售书的典型事件。作者对现实生活观察敏锐，极具典型性。
　　　　 3.典型环境的构思
　　　　 环境是为故事情节和人物活动的特定时空。作为闪小说在构思时，应把环境设计的像个简约的房间，即容下事件，又让人物活动的空间相吻合。为情节和人物服务。如悲自影在《短文故乡》发表的《 厕所里走出来的爱情》，选择了极具典型性的环境，叙说特殊环境里走出的爱情故事，本身就很有小说的磁力，吸引读者。
　　　　 4.典型人物的构思
　　　　 小说的情节发展靠人物活动来完成，人物形象的塑造，需要故事情节的拉动。闪小说的人物形象的塑造，受篇幅和笔墨的限制，在构思时，就更要精打细算，扑捉精彩。可从三个方面考虑构思，提炼极具人物个性的点的肖像、行动、心理、对话。在肖像描写上，可采用画龙点睛之笔一两句便活龙活现，跃然而出，甚至可以采用白描的手法。行动、心理、对话可视情节的需要间选设计，不必全枝全叶。如 墨玉胭脂在《短文故乡》的《枯叶之魂》在构思哈娅这个人物形象时极其富有人物个性的描写：“从出生的那一刻开始，她就像受了诅咒般，脸色总是惨白惨白，嘴唇也总是乌青乌青，大而无神的死鱼眼，加上枯草般的头发，让她看上去就像一具淹死在水里的尸体，还有两颗类似吸血鬼般的尖牙。每每她张口说话，大家都想要逃，好像她张嘴是要将大家撕碎。”
　　　　这段描写从脸色、嘴唇、眼睛、头发、尖牙、张口说话时的特点进行了细腻的构思，且与他的命运紧紧相连，抓住了人物个性。
　　　　 写作是抽象的精神活动，闪小说的构思谋篇、遣词用句等一系列思维活动都是由人脑的意识来完成的，每篇作品都是人脑思维的结果，正如齐•刘勰的在《文心雕龙•神思》所说“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎？故思为妙，神与物游。”不管人的头脑储存的信息量有多大，不去思维，不把所获取的写作原料经过思维的深加工，不在人脑里编好程序，就不能输出作品。反之没有素材、没有写作方法贮存等思维原料，也无从构思。

梁闲泉

：“从出生的那一刻开始，她就像受了诅咒般，脸色总是惨白惨白，嘴唇也总是乌青乌青，大而无神的死鱼眼，加上枯草般的头发，让她看上去就像一具淹死在水里的尸体，还有两颗类似吸血鬼般的尖牙。每每她张口说话，大家都想要逃，好像她张嘴是要将大家撕碎。”
　　　　这段描写从脸色、嘴唇、眼睛、头发、尖牙、张口说话时的特点进行了细腻的构思，且与他的命运紧紧相连，抓住了人物个性。

金宏

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金宏

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