智慧的闪光——《心有灵犀》评论选

程思良

浓浓的小说味
欧阳献文

闪小说既然是小说，就应该考虑小说的三要素：人物、情节、环境。司马攻先生的闪小说集《心有灵犀》具有浓浓的小说味，这里选几篇谈谈阅读后的肤浅体会。
且看看小说诸要素的体现。
情深恨更深

明嘉靖年间，沿海一带倭寇肆虐，一些奸民也加入其组织。【环境】
    一天，倭寇又来镇里劫掠。几个妇女逃进紫云庵。【开端】
   （ 十几个倭寇进入庵来。一尼姑手握念珠，闭眼诵经，倭寇大声叫骂：“臭尼姑，死在临头还在唱曲。
    快把财物献出来，还有几个女人都叫出来。”倭寇一边叫骂一边冲向后堂。
    尼姑双手一扬，十几颗念珠飞出，倭寇纷纷倒地。只有一倭寇安然无恙。
    这倭寇向尼姑一揖：“你我夫妻情深，你手下留情。我走了。”）【发展】
   （“慢，有一人要见你。”尼姑向后堂唤：“小莲，杀死你父母的奸贼在此。”
    倭寇拔腿便跑，尼姑掌中的一枚念珠一闪，倭寇右腿中珠倒了下来。）【高潮】
    一少女走上前去，将倭寇头颅砍下。【结局】

   【简评】小说主要叙述“一尼姑”正确处理爱恨情仇的故事，主要人物的语言、神态和动作描写突出了其性格特点：爱恨分明。

　                           伤心河边骨
   
（一百七十多年前，潮汕地区发生大饥荒，人民纷纷往南洋谋生，到暹罗的最多。
    当年泰皇拉玛三世，为了交通和农田灌溉，掘了好几条小运河，由郊区通向曼谷中心。最长的是廿六公里的伤心河。
    来到泰国最容易找到的工作，便是当苦力掘小河。）【环境】
    郑大、李二、林三、张四、马六和几百华工在一起掘小河。【开端】
    （午饭时，郑大叹了口气“没想到来暹罗开河！”
    李二：“开河是苦活，但胜过在家饿死。”
    林三：“听说工头马六扣我们的工资。”
    张四：“不会吧，马六是个老实人。”）【发展】
    郑大：“老实人，他腰间那条水布有暗袋，鼓鼓的，其中必定有财物。”一天深夜，郑大等几人，偷偷的解开马六的水布，其中有七个油布小包，分别写着黄大目骨灰、王阿猪骨灰……【高潮、结局】

【简评】作品热情讴歌人性美，用“抽丝剥茧”的方式刻画马六这个主要人物。

风雪夜归人

四九寒天，大雪纷飞，北风刺骨。【环境】
晚上，他独自一人生火取暖。【开端】
（门外有敲门声。他打开门，一女子闪了进来，急步走向炉边烤火。
他大声地：“是你，你还有面目见我！出去。给我出去。”
“对不起，我不知你住在这里，外面太冷，我是来避风寒的。”
“别说了，你马上走。”
“走，我出去会冻死的。”
“也好，今晚你就留下，天亮之前，必须走。”
他穿上棉衣，走出门来，坐在门前。）【发展】
天刚亮，他妻子回来，见他冻在门口，大惊：“你、你，你为何坐在外面？”
他指着屋里：“你进去看看。”【高潮】
她推门进去，坑上睡着一女人，是他的前妻。三年前
卷走他财物随人私奔的那个女人。【结局】

【简评】此篇歌颂“他”为了对妻子忠诚而甘愿受苦的美好心灵。

闪小说篇幅特别短小，同时要考虑小说的要素确实在考验作者的能耐。这几篇闪小说都具备了小说的三要素，而且运用得相当出色，可见司马攻先生驾驭闪小说的深厚功力。
当然，在闪小说创作中，根据需要往往对小说的环境省略或不明写，但读者还是可以从内容中体会出来的，这样的例子很常见。

（欧阳献文，网名西江一兵，1954年生于广西梧州市，中国闪小说学会会员。1981年开始在多个报纸杂志发表散文、诗歌、小说、影视评论等。辍笔近20年，2002年重新写散文。2007年12月开始学写小小说，至今发表作品近200篇。2010年在短文故乡开始接触和学写闪小说。网上写作小说、散文等近400篇。有多篇作品入选多种文集，多篇作品在各类征文中获奖。）

程思良

用细节说话
——读《心有灵犀》
吴宏鹏
　　
司马攻先生擅长用细节说话，表现人物性格及心理。如闪小说《心有灵犀》便是一篇用细节说话的佳作：
　　他和她经两年的热恋，终于结婚了。
　　她对他事事关心，使他心中甜蜜蜜地，十分好受。
　　一年后，她无微不至的关心，使他有些被管得太严了的感觉。
　　两年后，他和她因小事而口角。
　　三年后，他和她的争执越来越频。
　　她对他说：“我们分居吧！”
　　她拿了一个皮包，回到娘家去。那天晚上她辗转难眠。
　　他独自一人在家，整个晚上没合过眼。
　　第二天，下午五点，她到香香咖啡店，在靠窗的咖啡店坐了下来。她们婚前经常准时在这里见面。
　　五点零五分，他走进香香咖啡店，在她对面坐下。他向侍者招手：“来杯……”
　　“不必啦，照旧我已替你要了一杯奶茶，两块三文治。”
　　“雯，喝完咖啡，我们回家吧。”
她从桌子下面，拉出一个皮包，向他微微一笑。
　　小说写经过多次剧烈争吵，夫妻决定了要分居，她便“拿了一个皮包”回娘家。作者在前部分这段情节中，安排了这“一个皮包”，为文章的后面埋伏下了一个很重要的道具，这个道具的使用，胜过千言万语，为文章节省下了许多“墨水”。
　　分居仅仅一夜，第二天她就来到了这个“婚前经常准时在这里见面”的咖啡厅，象是事先约好似的，他竟也在五点零五分准时来到了这个“老地方”，这是这对夫妻心灵相通的第一个体现。第二个体现是，当他向侍者招手时，她阻止了他：“不必啦，照旧我已替你要了一杯奶茶，两块三文治。”可见，她早已料到了他的到来。
　　最能体现这对夫妻“心有灵犀”的，是结尾部分的细节：“雯，喝完咖啡，我们回家吧。”她从桌子下面，拉出一个皮包，向他微微一笑。连皮包都带来了，表明早就做好了回家的准备，她知道，他肯定会要求她回家的，这对夫妻之间的默契，当真是令人欣羡啊！
　　作者没有把笔墨花费在这对夫妻的日常生活中，也没有在情感渲染上煞费苦心，而是集中精力选取了咖啡厅这个场景来展开细节，让细节自己说话，一个颇具感染力的独特细节，就这样支撑起了一篇文章。

（吴宏鹏，男，原名吴雄飞，福建泉州洛江区人。中国寓言文学研究会会员，中国闪小说学会会员，闪小说作家网版主，自2007年始，先后在《杂文选刊》、《百花园》、《小小说月刊》、《读者》、《小小说大世界》、《当代闪小说》、《绝妙小小说》、《喜剧世界》、香港《大文豪》、《新文学》、《越南华文文学》、菲律宾《世界日报》等数十家海内外刊物及《卧底：闪小说精选300篇》、《中国当代闪小说超值经典珍藏书系》等十多种图书上发表过闪小说、小小说、寓言、评论约十余万字。获“小小说月刊杯”第一届、第二届中国闪小说大赛铜奖、银奖，2010年中国蚂蚁之星擂台赛10星座奖，2012年“乾有杯”全国第十届金江寓言文学奖入围奖，2012年5月出版个人闪小说集《不肯下跪的羔羊》。）

程思良

闪小说佳作之标杆
——读“闪小说的四闪”有感
张义勇

　　慢慢细读司马攻先生的闪小说集《心有灵犀》，感慨万千。
　　何谓闪小说？写作者对此的理解似乎并不难。要想写出闪小说的佳作则未必人人都能如愿。如何才能写出闪小说的佳作？许多人在困惑，在停滞不前。可喜的是，司马攻先生的闪小说集《心有灵犀》让我们看到了希望，创作激情又燃。140篇闪小说是实践的样板，文集附录的文章更是难得的经验之谈。“闪小说的四闪”可称之为闪小说佳作之标杆。此文言简意赅，形象具体，让人受益匪浅。
　　司马攻先生云：闪电，一道闪光在夜空里划破，眼睛一亮，心中一闪。
　　是啊！夜空中的一闪亮，虽然只有一点点，却会让人欣喜，让人感叹！文字虽少，却如有千钧之力，将人心震撼。这就是闪小说的亮点，或者说是闪小说的主题。而要让它闪亮，就要求作者有洞察事物的犀利眼光，有对事物内涵的敏感发现。这就是说，立意要新，立意角度要独特。创作灵感闪现，现出的是与别人不同的感受；现出的是自已独特的思考和观感。没有这电光一闪的灵动，写出来的闪小说是闪不起来的。吾等习作者焉能不警醒着点？头脑中没有闪出电光，就不要轻易去敲键盘。
　　司马攻先生云：闪避，闪是人躲在门内，闪小说的篇幅小，要避掉那些可有可无的情节，文字。
　　此论可谓是对闪小说写作技巧的高度概括。也就是要用好省略和留白。作者所要表达的思想是要与读者共同完成的。何必将文字写得满满？何必将人物事件交代得那么周全？要相信读者有自己的判断和发现。该省略的要大胆省略，该留白的要果断留白，给读者留下尽可能多的想象空间。这就可以使故事更加曲折,不会是白开水一碗，而是有滋有味的佳酿，回味甘甜，扩大作品的张力。这就可以使文字更加精练。闪小说的文字要的就是一字千金，那才叫震撼!
　　司马攻先生云：闪跳，就是闪了一会，然后跳出来。
　　这就是要求作者构思要精细严密，卖卖关子留下悬念。平铺直叙是特别要忌讳的。绕着弯子走，才能吸引读者跟着你的思路向前。跳来跳去,岂不更好看？让人一览无遗，岂不令人心烦？
　　司马攻先生云：闪点，解开迷团。
　　闪小说的结尾更是不能小看。前有伏笔，铺垫，后有真相出现。迷团解开，让人感到眼睛一亮，那就是闪小说闪光的一点。结尾出奇，让人思，让人念，闪小说之魅力就很不一般。
　　我认为,司马攻先生之“闪小说的四闪”说，正是闪小说佳作之标杆。写作者如果做到了，跳过去了，佳作必然会出现，而且会源源不断。司马攻先生为我们树立了样板。学习先生的经验之谈，加上刻苦的努力和实践，闪小说之光会闪得更加光耀耀眼。
　　
(张义勇，男，70岁，中国闪小说学会会员，曾经的文学青年,曾发表过文学作品多篇。老来重拾文笔，尤喜精短文学。)

程思良

闪小说佳作之标杆
——读“闪小说的四闪”有感
张义勇

　　慢慢细读司马攻先生的闪小说集《心有灵犀》，感慨万千。
　　何谓闪小说？写作者对此的理解似乎并不难。要想写出闪小说的佳作则未必人人都能如愿。如何才能写出闪小说的佳作？许多人在困惑，在停滞不前。可喜的是，司马攻先生的闪小说集《心有灵犀》让我们看到了希望，创作激情又燃。140篇闪小说是实践的样板，文集附录的文章更是难得的经验之谈。“闪小说的四闪”可称之为闪小说佳作之标杆。此文言简意赅，形象具体，让人受益匪浅。
　　司马攻先生云：闪电，一道闪光在夜空里划破，眼睛一亮，心中一闪。
　　是啊！夜空中的一闪亮，虽然只有一点点，却会让人欣喜，让人感叹！文字虽少，却如有千钧之力，将人心震撼。这就是闪小说的亮点，或者说是闪小说的主题。而要让它闪亮，就要求作者有洞察事物的犀利眼光，有对事物内涵的敏感发现。这就是说，立意要新，立意角度要独特。创作灵感闪现，现出的是与别人不同的感受；现出的是自已独特的思考和观感。没有这电光一闪的灵动，写出来的闪小说是闪不起来的。吾等习作者焉能不警醒着点？头脑中没有闪出电光，就不要轻易去敲键盘。
　　司马攻先生云：闪避，闪是人躲在门内，闪小说的篇幅小，要避掉那些可有可无的情节，文字。
　　此论可谓是对闪小说写作技巧的高度概括。也就是要用好省略和留白。作者所要表达的思想是要与读者共同完成的。何必将文字写得满满？何必将人物事件交代得那么周全？要相信读者有自己的判断和发现。该省略的要大胆省略，该留白的要果断留白，给读者留下尽可能多的想象空间。这就可以使故事更加曲折,不会是白开水一碗，而是有滋有味的佳酿，回味甘甜，扩大作品的张力。这就可以使文字更加精练。闪小说的文字要的就是一字千金，那才叫震撼!
　　司马攻先生云：闪跳，就是闪了一会，然后跳出来。
　　这就是要求作者构思要精细严密，卖卖关子留下悬念。平铺直叙是特别要忌讳的。绕着弯子走，才能吸引读者跟着你的思路向前。跳来跳去,岂不更好看？让人一览无遗，岂不令人心烦？
　　司马攻先生云：闪点，解开迷团。
　　闪小说的结尾更是不能小看。前有伏笔，铺垫，后有真相出现。迷团解开，让人感到眼睛一亮，那就是闪小说闪光的一点。结尾出奇，让人思，让人念，闪小说之魅力就很不一般。
　　我认为,司马攻先生之“闪小说的四闪”说，正是闪小说佳作之标杆。写作者如果做到了，跳过去了，佳作必然会出现，而且会源源不断。司马攻先生为我们树立了样板。学习先生的经验之谈，加上刻苦的努力和实践，闪小说之光会闪得更加光耀耀眼。
　　
(张义勇，男，70岁，中国闪小说学会会员，曾经的文学青年,曾发表过文学作品多篇。老来重拾文笔，尤喜精短文学。)

程思良

只因心中那一闪
——《心有灵犀》自序
司马攻

　　我的文学创作始于20世纪60年代，以写散文为主新诗为副。1986年我被拉进了一个什文专栏，我的什文被迫出来了。
我所写的什文很短，从300字到500字。
　　上世纪80年代，华文微型小说应运而生，中国、台湾、香港、新加坡、马来西亚等地的微型小说已红红火火，但泰华的微型小说还处于真空状况，我极力劝说、鼓励几位擅于写短篇小说的文友写微型小说，但结局却是自己先投了砖。
　　1990年我开始经营微型小说。二十年来我的微型小说越写越短。我有四篇微型小说发表于《香港文学》第318期（2011年6月1日出版），这几篇微型小说都在500字以内。
　　短文和我结了缘。
　　近十年来我一直在想，有没有比微型小说更短的小说。
　　2011年4月我无意中在天涯社区读到了冷月潇潇和马长山的几篇闪小说，和几篇有关闪小说的文论、报导，我眼睛一亮，心中一闪。
　　“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”
　　这闪小说不是我追求的吗？
　　其实我是一只井底蛙，闪小说在中国已风行了四年了。我坐井观天，一道亮光在天空一闪会分外闪亮。
　　也只因这一闪，闪出我的闪小说来了。
　　2011年5月我开始写闪小说。
　　闪小说易就难工。
　　冷兵器中有“一寸短，一寸险”之说。演义中描述使长刀与用长矛的过招，有时矛刺刀挡，刀砍矛架，一斗就百几十回合。剑和刀就不能斗得那么多回合。如果是尖刀对匕首，瞬间便白刀子进红刀子出。一贴身就死了。
　　武斗如此，文艺也有几分相似。百几十万字的长篇小说，纵有几回冷场，多添几句闲话，甚至“拿来”一些街传巷闻，插入一两段古，只要有内容，情节动人，还是有人欣赏。
　　闪小说只有两三百字，一目了然，决不能“拿来”。一“拿来”就显形了。
　　闪小说的内容贵于新鲜。
　　我的微型小说都是虚构的，闪小说也如此。
　　写微型小说我往往要花一段时间去构思、打腹稿，我在微型小说集《骨气》自序末段写着：“一桩虚无事，多少真实情。虽是小道却费大劲。”
　　写闪小说就比较轻松。
　　闪小说是脑中一闪，心中便有了数。拿起笔来，顺着笔意，写第一句，第二句便跳出来。
虽然我写闪小说轻松从容，但是我对闪小说的态度是严肃的。
　　每一篇闪小说都有我的立意，脑中闪出的并不是全部可用来写闪小说。文章要“有为而发” ，这是我文学创作的基调。
　　《泰华文学》第59期要出一个闪小说专辑，我写了四篇闪小说，我以孙中山先生提出的四维——忠、孝、仁、爱作火种，闪出了《情深恨更深》、《靠窗那张床》、《伤心河边骨》、《风雪夜归人》四篇闪小说。
　　《情深恨更深》中的尼姑双手一扬，十几颗念珠射出，倭寇纷纷倒地，只有一倭寇安然无恙。这倭向尼一揖：“你我夫妻情深，你手下留情。”他说后转身欲走，女尼手中最后的一粒念珠一闪，倭寇右腿中珠倒地，一少女上前，把将杀父仇人的头颅砍下。
　　这篇闪小说凸出尼姑的大忠大勇。
　　《靠窗那张床》描出儿子对父亲的至诚至孝。
　　《伤心河边骨》，伤心河是泰国一条著名的运河。一百七十多年前由华工开掘，因天气炎热，新唐工人水土不服，死亡颇多，工头马力把死去同胞的骨灰缠在身上，伺机送回国土。
马六是个有仁有义的人。
　　《风雪夜归人》，他对前妻的宽容、怜悯，对现在妻子的挚爱。
　　为怜为爱，他只好在门外冻雪。
　　开始写闪小说，本想自写自读，自闪自灭。但很快的得到文友们的支持、响应，短短一个月时间便有二十多位文友参与闪小说行列，作品三百多篇，水平相当不错，这是我意料不及的。
　　今年七月泰国洪水为患，灾情为七十年来所仅见。曼谷部分地区从九月起便被水淹。我的家处于“极可能被淹”的险区，我终日守着电视，看洪水来势。无奈中也写闪小说，其中有与洪水有关的十几篇闪小说，算是即景而闪的。
　　我把今年五月至十一月所写的160多篇闪小说，选出曾经在《泰华文学》季刊，和亚洲日报《泰华文艺》副刊发表过的140篇闪小说结为《心有灵犀》。
　　《心有灵犀》闪在我心中，能不能往外闪？就冒了个闪小说之名试一试吧。
　　书末附录：《我与闪小说》一文是我打算在“闪小说小诗研讨会”中的发言稿。
　　泰国华文作家协会为推动闪小说的发展，使小诗更加繁荣，定于2011年10月30日举行“闪小说小诗研讨会”，但被洪水所误，不得不延期。
　　11月洪水退后，泰华作协择于2012年1月8日为研讨会续缘。我的发言稿写于2011年9月，过去了四个月，已成“黄花”。
　　四个月来我又写了五、六十篇闪小说，本想选几篇来自评、自点，加在发言稿中，但因太忙，只得算了。想说的话就留在研讨会上临场即兴。是为序。

2011年12月

程思良

我与闪小说
司马攻

2011年4月，有一天，我无意中在天涯社区网，读到冷月潇潇和马长山的几则闪小说。我眼睛一亮。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。

字限不是脚镣手铐
二十多年前我开始写微型小说。二十多年来我的微型小说越写越短，从千字出头到一千字内，目前我的微型小说大多是七、八百字。
我读文章也是选短的先读，太长的就放弃了，尤其是微型小说，我选读的都是千字文。
近几年来我一直在想，微型小说的上限最好不要超过一千字，八百字更佳。
终于给我寻到了，就在电脑的屏幕上。
过后我学写闪小说，我依照天涯社区2007年闪小说征文字限，180字至210字的规定来经营闪小说。
我认为闪小说字数的上、下限最为重要。
如果闪小说没有字限，就跟微型小说混淆在一起，难解难分。闪小说这个文类也难以存在。
字限不是闪小说的脚镣手铐，而是保护闪小说的一道护身符，让其能杀出一条路来。
泰华的六行小诗，源于世界日报的刊头诗，开始没有规定行数，后来岭南人、曾心等九位，议定小诗不超过六行。
我也写小诗，在未规定行数之前，我的小诗由四行至八行，一经规定，我就跟着他们走，我写了一百多首小诗（发表的有七十多首）都是六行小诗。
为了闪小说能够在泰华文坛发展起来，让更多的作者来写闪小说，我与岭南人、杨玲、晶莹商量，将泰华的闪小说，上限定在三百字，下限一百八十个字。我认为这个限定，难不倒泰华作者。
为了和世界各地的闪小说共闪，希望泰华的闪小说作者，共守这项规则。

                      最难——为情
由吉林省文联主办的《小说月刊》，对闪小说的选稿标准定下了“七字真言”： 趣、情、寄、讽、绝、妙、味。
一篇闪小说能符合“七字真言”中的一、二项，并能将其推向极致，即可称为佳篇。
上面的“七字真言”，我认为最难写是情，在二、三百字内表出情来，不易。要感动人更难。真正的“难为情”。
我的闪小说写情的有：
《心有灵犀》——夫妻小别之情，《童话》——老夫老妻的恩爱，《第十二束玫瑰》——痴情，《天涯》——穷家小孩之情，《意恐迟迟归》——母子之情，《看亲人来的》——爱国及人之情，《短笛泣寒夜》——同情，《叔嫂俩》——道是无情却有情，《深情》——兄弟之情，《伤心河边骨》——同为人涯沦落人的苦情，《母亲的遗憾》——至情，《风雪夜归人》——纯情，《工夫茶一杯》——乡情，《看月》——相思之情，等三十篇，占我所发表的闪小说三分之一。
我的这些“闪情”，构思的时间较长，有些是一改再改而成。
讽刺闪小说较易上手，但写得好、写得绝的较少。

闪小说有四闪
闪小说有四闪。
（1） 闪电：一道闪光在夜空划破。眼睛一亮，心中一闪。
（2） 闪避：闪字是人躲在门内。闪小说的篇幅小，要避掉那些可有可无的情节、文字。
《命中注定》：陈喜十赌九输决心戒赌，赌友带他去找算命先生，算命先生说：“你的命是破财保命格，莫非你经常破财？才保得了命。”第二天陈喜又去破财了。
其实，赌友先买通了算命先生，我把这段内幕闪避了。
写文章要尊重读者。读者是聪明的，不必详加解释，赌友的预谋，读者也料到了，何必写。
《这个人有点口吃》。这个人是谁？我没指出，我用了伏笔，暗写的手法，在听电话时，他的说话是“谢……谢谢你，谢谢……告诉……我……” 我以“……，……”来暗示口吃，读者便知这个人是谁。
《马叔》的结尾“乡民发现马叔血肉模糊的尸体，旁边还有五条狼尸，都是被炸药炸死的”。我将马叔怎样将炸药绑在身上，自己作人弹这事隐去。
将一些不写等于写的情节闪避，不但不会使读者“不明白”，反而使故事更有张力。
（3）闪跳：闪跳是闪了一会，然后又跳出来。《钱从哪里来》，沙纳每月都以巴实之名寄钱给巴实的妻子。我把这事闪开，直到巴实回家，“这两年来我没有寄钱回家，家中却这么富裕，钱从哪里来。”巴实对妻子的追究，才真相大白。《心有灵犀》将皮包闪在桌子下面，最后才让它“跳”出来。《风雪夜归人》我把不速而来的女人的身世闪避，然后由他的现任妻子披露出来。
闪跳是卖关子，引起读者的悬念。
闪跳使故事闪耀跳动。
（4） 闪点：《只因眼睛那一闪》中有两个闪点，一是“女郎穿着的牛仔裤突然掉了下来，汤姆逊的眼向下一闪。”另一闪点是“女郎仰天而泣：迈克我为你报仇了。”
《叔嫂俩》，“尼姑一转身，惊呼：你，你是二牛叔叔。”
  闪点使读者脑中一闪，心有所悟。
  闪点，解开谜团。
  闪点，全文的枢纽，故事的中心点。  
  闪小说的篇幅小，小小的闪点，最为重要。

生动、具体
生就是活生生，动是动作、动感。
写闪小说时最好将稿纸，或电脑的屏幕当作戏台，人物次第登场，让他们表演起来。有时作者可亲自上场，与笔下的人物共舞。
除了动作，有时，可利用道具。
八仙各有各的法宝，称为八宝，其实这八宝都是人类为仙师们配置的。八仙有了八宝，八仙戏便多了，演出也更精彩。
我的《心有灵犀》中最后一段……“雯，喝完咖啡，我们回家吧”。她从桌子下面拉出一个皮包，微微向他一笑。
这个皮包是道具。本来他的妻子是个长舌妇，但在这时，她一句话也没说。皮包一拉，微微一笑，胜于千言万语，此时无声胜有声。
不过在利用皮包时，要先有伏笔，我在前段写着“她拿了一个皮包，回娘家去”。
除了《心有灵犀》，我在下列几篇闪小说也利用道具。
《伤心河边骨》的骨灰包——其中有七个油布小包，分别写着黄大目骨灰、王阿猪骨灰……
这七个油布小包，不单还了工头马六的清白，更显出马六的义气。
《风炉伯》的旧风炉，《只用眼睛那一闪》的牛仔裤，《文章憎命达》的那本书，《等伞》的那把雨伞。都是道具。
有了道具，长话可以短说，且更具形象。
                           
奇思妙想
虚构是小说的本质，闪小说属于小说，便要虚构。虚构有取之不尽的题材。
我写了一百多篇微型小说，都是虚构的。不过我的“虚”是集很多的“实”构成的。我的微型小说集《骨气》的序文，标题是——“一桩虚无事，多少真实情”。
为了更有力的显示，和更深刻的展露生活、人性，小说必须虚构。虚构是想象，也是推理。
我的闪小说写得比微型小说更虚，我认为就是怪诞一些，也比老生常谈更有看头，更有张力。
我的闪小说大多是由胡思乱想而得到的。
踏踏实实做人。奇思妙想写小说。
除了凭空起事外，有时也可按图索骥。先定了一个题目，然后依题构思。
我的《意恐迟迟归》、《伤心河边骨》、《只因眼睛那一闪》、《情深恨更深》、《文章憎命达》、《风雪夜归人》等，都是定了题目后才依题构思的。
《风雪夜归人》是刘长卿《逢雪宿芙蓉山人》中的最末一句。
我以《风雪夜归人》为题，构思了两篇内容不同的闪小说，结果我选了发表的这一篇——晚上，大雪纷飞。他一个人在家生火取暖。一女人闪进门来，他大声地：“你还有面目见我，出去。”“ 我出去会冻死的。”他容她留下来，天亮即走。他穿上棉衣，坐在门外。天亮，他妻子回来了：“你、你，你为何坐在外面？”“你进去看看。”她进门，炕上睡着一女人，是他的前妻，三年前随人私奔的那个女人。
我为什么要他坐在门口？
这是我为他和他的妻子着想。如果他和前妻共处一室、过夜，现任妻子一见，女人吃醋，认为他与前妻轻车路熟，干了好事。就是经他再三解释，也难以消除妻子心中的疑团。
为了两全之计：对前妻恻隐，对妻子的忠诚，我将他拉出门口冻雪。
小说中的人物，也是人，我为他们设身处地着想。                     

适用为本
文章要有社会效用。
白居易在《与元九书》写着：“文章合为时而著”。
他认为文学作品要反映现实生活，关心时政，发挥警世，讽喻作用。
王安石提出“适用为本”。文章必须有益于实用和世用，有时代感，对社会发挥积极作用。
苏东坡也认为作家的创作要有补于社会和国家。文章要有为而发，不能为文而为文，他强调：“言必须中当世之过，凿凿乎如五谷可以疗饥，断断乎如药石可以伐病”。
我的文学观：任何文类，无论是小说、散文、小品、诗歌，其内容都必须具有社会意义，从而达到社会效用。
动笔之前先要立意，必须有明确的目的性。
闪小说的篇幅小，较难达到这个效果。但有时也能以小见大，最低限度也要达到以小见小。
小小的效用，胜于无所用。更不能起坏作用。
闪小说要具故事性、文学性、哲理性，更要有社会效用。虽然我的闪小说大都达不到这些条件，但我已尽最大的努力。

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（闪小说、小诗研讨会发言稿）