最是那一刹那的震撼——谈谈尚庆海《伞廊》中的特写镜头

雨巷明月

最是那一刹那的震撼——谈谈尚庆海《伞廊》中的特写镜头（评论821，闪原作534字）
文/谢振
特写镜头，是突出描写人物或物体局部特征的一种摄影手法。特写镜头的被摄对象充满画面，比近景更加接近观众，其它的背景处于次要地位，甚至消失。主要用来描绘人物的内心活动，能给观众以强烈的印象。（以上选自好搜百科“特写镜头”）
一般在战争题材的影视剧中，我们都不难看到壮士慷慨出征、冲锋陷阵、从容就义等特写镜头，观看者一时无不为之动容。尚庆海的闪小说《伞廊》，情节比较单纯，却能给读者以心灵上很大的“打击”，这是作者在小说中合理运用特写镜头的缘故。
当乞丐在大雨中“走”不动时，“一位少年从路边的店里奔了出来……”这里没有运用特写，只是比较平常的叙述，给读者的印象也还不算浓，甚至还可以说略显平淡。在一大段对乞丐身份不是很清白的补充描写之后，小说中恰如其分地呈现出一个特写镜头：“ 少年坚定地站在那里，他的衣服已经全部被淋湿了。”虽然只有寥寥数语，却一下子拥有了勾人心魄的魅力。特写镜头里少年内心中的宽宏大量、舍己为人的美德，就一朵清新淡雅的水莲花，让人心底波澜突起。
以上属于描写人物精神状态的特写。而作者对“伞廊”浓墨重彩（在闪小说有限的篇幅里进行那样的大手笔，可以算得上是浓墨重彩了）的特写更是让人拍案叫绝。
“一字排开”、“五颜六色”、“巍巍壮观”等四字词语掷地有声，配上一声“从来没有见过这么漂亮、这么有创意的‘建筑’”的热情洋溢般的感叹，一瞬间让人感到惊天动地般的震撼。那特写就像一首悠扬的赞歌，写的是伞廊，却间接把众人的光辉形象生动地刻画出来，使小说在结束前增添了无穷的感染力。把镜头放在“伞廊”上，精心进行大写特写，读者脑中的伞廊就挥之不去，这时结尾处放言“ 瞬间，天空晴了”的说法就显得水到渠成，没有了造作之感。
特写镜头有揭示人物内心、渲染背景气氛和深化小说主题等作用。但是也要用得恰如其分，什么时候用，用多少，都不可随意为之。它一般要在情节发展的特别时刻才可以呈现的，用多了也容易给人烦乱之感。

附：     伞廊     
文  尚庆海
    雨在倾泼，而没有双腿的老年乞丐坐在马路的中央，他已用尽了他的力气，再也“走”不动了。
    一位少年从路边的店里奔了出来，他举着一把很小很小的雨伞，少年把仅有的一片晴空给了坐在马路中央的乞丐，自己却被淋在大雨里。
    那个乞丐我认识，他经常在附近乞讨，之前我和朋友和邻居议论过他，说他可能是个骗子，那个少年可能也怀疑过他，周边的商户居民大概也都怀疑过他。可是现在，我看到雨中的一幕，却在犹豫，我要不要出去。
    雨越下越大，而店里只有一把雨伞，我犹豫不定。
    少年坚定地站在那里，他的衣服已经全部被淋湿了，我再也无法置之不理，我一手拎着脸盆，一手撑着雨伞，跑了出去。
    雨伞撑在少年的头顶，脸盆举在我自己的头顶。
    少年回头对我灿烂一笑，便把目光投向了坐在地上的老年乞丐。
    脸盆很小，根本没有办法为我挡雨。
    然而，就在我为善良的少年感慨时，我突然发现，我的头顶晴了！
    一个陌生男人把雨伞撑在我的头顶，在他的背后，有另一个女孩为他撑着伞，女孩的后面有十多个男女老少人像她一样，一字排开，把一条五颜六色的伞廊延伸到了街边的商铺门口……
    举目望去，巍巍壮观，从来没有见过这么漂亮、这么有创意的“建筑”！
    有两个壮汉沿着伞廊奔了过来，二话没说，两人架起地上的老年乞丐，顺着美丽的伞廊，把老年乞丐抬到了伞廊的尽头……
    瞬间，天空晴了。

殷茹

学习~

暮春之月

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白文岭

写得好，评得妙。

雨巷明月

白文岭 发表于 2015-6-22 06:21
写得好，评得妙。

感谢白老师高亮鼓励