[“牡丹疾控杯”中国第三届闪小说大赛]作品简评1-6

冷清秋

　　[“牡丹疾控杯”中国第三届闪小说大赛]作品简评1-6

　　1程思良《回家之路》简评：

　　闪小说最常见的写法就是对于故事的讲述。而除了这种外在的观察和记录外，对于内在的心灵的探讨和展示，则是另一种重要且不可或缺的处理方法。并且因为这种写法会展示出细腻的情感，因此在一定程度上可以摆脱对于新奇的刻意追求，也能够放弃对于事件完整性的依赖，仅仅从一个小片段，以非常有限的角度，来呈现出有足够打动力量的细节，最终促使全篇设计意图的实现。这类写法，依仗的是氛围的塑造和产生，讲究的是对内心细致入微的观摩和体察，技巧很可能运用不多，但是简单到极点的字句里，却透露着作者对于世事人心的深刻理解和精炼总结。所以你在《回家之路》的情节里看到的都是温温润润的对话，没有明显的冲突，事情行进的看似也很缓和。作者在讲述上的这种“有恃无恐”，就是因为所讲述的东西有足够的感召力，因为人同此心，情通此理，所以毫不担心读者最后不动容。这是一种“柔”的力量，相对于故事型写法的那种猛烈冲击瞬间剧烈爆发的转变，有着完全不同的取舍——力量是慢慢蓄积缓缓释放，味道是弥久尤新。带给读者另一种感受。



　　2.蔡中锋《长寿秘诀》简评：

　　《长寿秘诀》这一篇形式上采用了类似修辞手法中的排比方式，通过相似场景细节变化上的对比，来传达出背后的某种改变，并借之最终实现出乎意料之外的转折。这种通过形式上的技巧来实现要表达的内容，属于比较不容易掌握的技巧，没有熟练的创作经验，很难把控自如。同时从这里我们可以看到，一篇作品里，具有表达意义的并不仅仅局限于文字本身，段落的设置以及情节的讲述方式都是可以传达出意图的地方。懂得这一点是很重要的，因为这意味着对于写作已经从字句的雕琢进入到了对于整体结构的思考这个层面。除了结构外同时在细节上，每次的采访，人物回答的话语都有一个渐变，而这个看似简单的谈话里，却透露出随着年纪的增长，人物自身的改变。从注重情绪，到看重身体的锻炼，以及最后强调饮食，这分明就是一个老人身体衰老生命活力退去的过程。但妙就妙在，第三次的采访回答的可信性有点真真假假，老年人的饮食无疑是长寿的关键和最后保障，但是讲话的方式里，广告的嫌疑也油然而生。但是到了最后一次采访，广告的痕迹不但明显，而且甚至产生了某种的“分歧”。虽然幅度很小，但就是这些“线头”，让大家把生活中的常识和行文里的暗示，最终两相结合了起来。由此，就有作者领起由读者深度参与，双方“共同”尽力促成了这篇佳作的诞生。


　　3.张风雅《手机号码》简评：

　　因为字数的限制，所以对于闪小说来讲，很大程度上在情节设计环节就已经决定了一篇作品的成败。于是“怎么写”就成了一篇作品处理的关键。《手机号码》通过一个小人物有的没的一些自我膨胀的身份认同，以寻求彰显地位和自我心理虚荣为手法，通过对于一个所谓的好的电话号码的苦苦追索，带出了一个处处碰壁甚至还有凶险色彩的情景，最后虽然退而求其次也算是心满意足，这看似的圆满却被一个意外的车祸给戳破，吉祥的号码其实并带不来吉祥的人生，当然先前对所谓的身份地位的追求方式，也都是天上浮云般的一厢情愿。从大处着眼，由小处入手，把一个精神诉求的问题放入一个小小的手机号码背后，这种大与小的失衡之间，也恰是写作者用心用力的所在。自然做到了，味道也就出来了。



　　4左世海《老乡》简评：

　　闪小说写作没有固定的模式，但是却有一些可以借鉴的技巧。《老乡》这篇，可以看到整体的情节设计上，是对于“老乡见老乡两眼泪汪汪”这句俗语的颠覆。而也正是一连串关于“老乡”成就的夸赞，给读者造成了误导，以此为基础给接下来的转折打下了基础。结果“他乡遇故人”变成了“他乡遇债主”。虽然不晓得这陈年旧债是如何欠下的，但是因为有这种有喜剧转为悲剧的意外效果，所以这份出乎意料之外，就已经造成了阅读上的愕然和好戏。显然在这里，误导成为了主要的手法，但是整个事件对于一个固有情景的“毁坏”性讲述，也是达成效果的一个很重要的原因。这比简单的误解法有了更多的味道在里面，更何况作者还有心地设置了现在的行贿和陈年旧债这些对比强烈的内容。更不要说在那番简短的谈话中一个小人物所展现的务实和智慧。



　　5.蔡挺《转正》

　　双线情节最大的魅力不在于一篇作品可以看两场戏，而是在不同的心思算计下，最能展现出人物相互碰撞所产生的激烈火花。有了这种剧烈的冲突，自然就不会不好看。所以在《转正》里，单位里看似一个弱小无依，只能给人当枪使的打字员阿花，却不料瞅准契机反戈一击，不但在夹缝中给自己意外谋取了一条出路，也让那自以为是的王副局长品到了自酿的苦酒。权利的贪念算计和自以为是，最终不敌一个小人物的智慧和勇气以及对于自我出路的渴求。这种权利的傲慢和弱小者的强力反抗，是千古不变的戏码，虽然阿花的出路也未必会是一帆风顺的正途，但是这种反水所造成的快意，却已经弥补了道德上的缺陷和不足。



　　6.白沙地《出轨》

　　“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，这句诗可以说是道尽了小说写作的一大法则，对于闪小说它的指导意义尤其重要。《出轨》就是如此，一个不新鲜的故事，一个见惯的场景，仍然还是那样的人物，面对的也依旧是老一套的话语和纠葛，但是且慢，这结尾的陡然一转，一个被抓“出轨”的丈夫的最后一句话，却不由得让人心里一嗝登，一下子扭转了读者内心可能已经形成的道德评判和站错了队的那份同情。而这一切，就是通过一个错位描写来实现的，就是这种写作角度的一个变换，让一个熟烂的情节有了新的意味，使得一个可能因为泛滥到无趣的场景重新焕发出生机。为什么仅仅是换了一个讲述方式就让情节发生了这么大的不同？再读一下开头诗歌里前人的总结，答案就在那里。

梁闲泉

很棒！