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写闪小说也要巧于画龙点睛

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热度727票  浏览1795次 【共0条评论】【我要评论 时间:2014年12月05日 13:50
原创作者及译作者

◎:刘亚伦


  “画龙点睛”这个典故出自唐代张参远的《历代名画记》:“〔梁武帝〕崇饰佛寺,多命〔张〕僧繇画之――――金陵安乐寺四白龙,不点眼睛,每云‘点睛即飞去’。人以为妄诞,固请点之,须臾雷电破壁,两龙乘云腾去上天,二龙未点睛者见在。”这只不过是一个富于神话色彩的传说。后来“画龙点睛”一语被用到写作当中,比喻在诗文中用一二精辟的词句,点明要旨,而这些词句便被称为“诗眼”“文眼”。
  写诗文如此,写闪小说也应如此。一篇闪小说,按一定的思路展开,着力刻画,尽力烘托,已经形象的感染了读者,进而在适当的位置,用一词一句,精炼,警辟的一点拨,就使作品的文意更加显豁,思想更加深刻,境界更加高远。这点睛之笔,要与小说主体笔调协调,风格一致。从思想深处来说,要“入木三分”;从语言表达来说,要“片言以居要”;从效果来说,以含蓄,有回味,感人动情为佳。
  在闪小说中,精彩,精炼的抒情议论,常常起到点睛的作用。由于闪小说篇幅短小,恰当地点拨一次就行。点拨的位置,如果是在篇中,则应起到连贯,过渡的作用,如果是在篇末,则应起到照应,总括的作用。
  举一个绘画的例子来说明画龙点睛的运用。宋徽宗宣和年间,有一个叫任安的画家,他擅长画建筑物,山水人物都画得不太好。如画中需要画山水人物时,便去请著名的山水人物画家贺真来合作。对于他们合作的作品,圈内的评价是贺真的技法高过任安。任安心里不高兴,但又没有别的办法,因为他不能没有贺真的协助。
  任安立意要超过贺真。有一次,他先在画幅上尽情地画满楼台亭阁,只留下很少的空白让贺真来画山水。他以为纵然贺真本领高强,这回也无用武之地了。他画好后,便请贺真来配画。贺真一看,立即明白这是任安故意为难。
  贺真深思熟虑后,便提起笔来,在那有限的空白处,淡淡的点了几笔,若隐若现勾出远山近岫和江岸的形状,就交给了任安。任安很高兴,他认定这一次人们不会再说贺真更高明了。
  事后,任安专门请来一些朋友观赏此画。看画的人齐声称赞,可是他们赞美的并不是那些堆得满满的楼台亭阁,而是空白处点缀的几笔山水。人们评论说,贺真确是高手,尽管淡淡几笔,着墨不多,可是画龙点睛,全幅皆活,妙就妙在这淡淡的几笔上。它给人以清丽潇洒之感,真是笔少而意长啊。任安听了这些赞语,心里真不是滋味。
  这个故事说明,艺术创作的原则是相通的,绘画如此,文学创作也是如此。画龙点睛的运用要注意以下几点。
  一,要简练,不要冗赘。点睛之笔贵在点拨,无需高谈阔论,应以少胜多。
  二,要恰当,不要过分。点睛之笔在于揭示主题,深化主题,但不能任意拔高,乱贴标签,画蛇添足。
  三,要含蓄,不要晦涩。含蓄可以理解,晦涩使人费解。
  四,要巧妙,不要割裂。点睛之笔要与全文浑然一体,不突如其来,不牵强附会。巧妙的联想应该是合符情理的由此及彼。
  总之,作品是靠整个形象反映生活,揭示要旨的。作品首先是一条“龙”,才谈得上“点睛”。“浓绿万枝红一点,动人春色不须多”。点睛之笔贵在少而精,一字居要,全篇皆活。如果写闪小说也巧于画龙点睛,那这些篇幅短小的“龙”都能腾云驾雾了。
  
TAG: 传说 读者 风格 小说 梁武帝
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