(泰国)曾心:泰华闪小说的崛起(授权发表）
泰华闪小说的崛起
文/(泰国)曾心
泰华文坛进入新世纪，多数人没看好，有人还担心会出现“末代作者”。但谁都没想到，在泰华文坛寒冷寂寥的天空中，却闪现两颗小星星：一颗是“六行内的小诗”，另一颗是“闪小说”。
（一）
闪小说是2007年在中国大地才“闪现”，它的积极推动者，应是马长山、程思良和蔡中锋等。之后，它像闪电般在东南亚得到响应和推广。
泰国闪小说起步较慢，在中国崛起四年后，于2011年4月才在湄南河上空闪现。
当年，司马攻以身作则，不声不响，一鼓作气写了八篇闪小说，发表在《亚洲日报》副刊上。随着他又写了《什么是闪小说》，在《泰华文学》发表。这两个“一闪”的动作：一文一论，即调转了整个泰华文坛的运作方向。
随之《亚洲日报》副刊出版了一个闪小说专辑。《泰华文学》辟了闪小说专辑，推出了24位作者92篇闪小说。于是“在泰华文坛闪出了一片亮丽曙光。”（2）
2012年1月司马攻出版了《心有灵犀》，收入140篇闪小说。梦莉称之为“智慧的闪光”（3）。
同月在梦莉会长的主持下，举行了“闪小说、小诗研讨会”，会上宣读了13篇论文，其中12篇是涉及闪小说。这是一次给刚起“火”的闪小说煽了风，引起燎原之势。
4月泰华作家协会出版了《泰华闪小说集》，收入泰华作者36家379篇作品，展示了泰华闪小说后劲十足，有一批老中青作者愿为闪小说添薪加炭。
去年泰华作家协会主办了《2013年泰华闪小说有奖征文赛》。大赛，共收到参赛作品270多篇。经过司马攻、梦莉、白翎、杨玲、蔡中锋、程思良六位评委的评审，评选结果如下：冠军为曾心《卖牛》；亚军为晓云《养子》；季军为若萍《一个油饼》、蛋蛋《同在一条船》；还有12名获得优秀奖。《泰华文学》还特为2013年泰华闪小说比赛优秀作品出版专辑。大赛精彩纷呈，展示了泰华闪小说的实力与水平。
与此同时，泰华作协在推动闪小说的发展上，还注意到“请进来，走出去”。“走出去”主要是作品走出湄南河，让泰华闪小说与中国和东南亚各国的闪小说接轨。
2012年7月，泰国华文作家协会邀请中国闪小说学会会长马长山与副会长兼秘书长程思良赴泰，在交流探讨汉语闪小说会上，马长山作了《关于创作寓言式闪小说的几点体会》，程思良作了《崛起中的闪小说——中国大陆闪小说概述》，为泰华写作者上了精彩的一课。
同年，中国闪小说学会组织了对司马攻闪小说集《心有灵犀》的网上研讨会，由程思良遴选汇编《智慧的闪光——<心有灵犀>评论选》，并由泰华文学出版社正式出版。程思良说：“这部评论集不仅是中泰闪小说深入交流的见证，也是华文闪小说批评领域的重要收获。”此书“乃第一部正式出版的华文闪小说评论集，将会填补华文闪小说发展史上的一块空白。”（4）
《当代闪小说》作为海内外倡导闪小说的标志性刊物，2012年第3期、第4期，2014年第3期在“华文在线”上，连续推出泰华多位作家的闪小说。尤其是2014年第1期刊登“2013年泰华闪小说比赛”16位获奖佳作。
2013年9月，蔡中锋主编的《当代中国闪小说精华选萃》三卷本：《传奇卷》、《情感卷》、《幽默卷》中，收入了司马攻、陈博文、岭南人、老羊、黎毅、倪长游、郑若瑟、曾心、杨玲、梦凌、博夫、今石、方明、若萍等几十篇闪小说。《香港文学》、《新华文学》与《新世纪》也开辟专栏，多次推广泰华闪小说。
同时，泰国《亚洲日报》、《中华日报》、《新中原日报》等报刊，也不断推出大陆闪小说专辑，力度空前。几年来，三报推出了近百位大陆作者和数百篇闪小说，多方面地推进闪小说的交流和发展，成绩斐然。因此，司马攻说：“闪小说可能成为泰华文坛又一个强劲文类，读者的一个热门看点。”（5）
（二）
闪小说是属小说族的“幺仔”，还没有认可的界定，单就其字数来说，中国大陆已经过了四个阶段：第一阶段为210字内；第二阶段为350字内；第三阶段为500字左右；第四阶段为600字内。
泰国也经过了三个阶段：第一阶段为300字内，第二阶段为320字内，第三阶段为380字内。
如何以小见大，在田螺壳里做道场？如何带着380字内镣铐在舞台上跳舞？历经三年多来，泰华闪小说已还跳出自己的像模像样的舞步和旋律。
我试从2012年泰华文学出版社出版的《泰华闪小说集》，所收入三十一家三百七十八篇作品中，在内容与题材上进行归类：
（1）人生际遇。共有65篇，25个作者。
（2）婚姻恋爱：共有四十八篇，二十一位作者。
（3）家庭问题：共三十六篇，二十位作者。
（4）社会百态：共有三十一篇，十七位作者。
（5）道德沉沦：共有二十五篇，十五位作者。
（6）人间真情：共二十四篇，十三位作者。
（7）自然灾害：共十五篇，八位作者。
（8）人兽关系。共十二篇，八位作者。
（9）老人境遇：共八篇，六位作者。
（10）寺庙佛事：共六篇，四位作者。
（11）思想代沟：共三篇，二位作者。
（12）政局问题：只有一篇，一位作者。
（13）其它：共有七篇，五位作者。
从以上罗列13种内容与题材看来，依次是“人生际遇”、“婚姻恋爱”、“家庭问题”、“社会百态”、“道德沉沦”、“人间真情”、“自然灾害”、“人兽关系”、“老人境遇”、“寺庙佛事”、“思想代沟”、“政局问题”等。这虽然只从《泰华闪小说集》三百七十八篇作品所做的归纳，但基本上符合当前整个泰华闪小说创作内容与题材的基本情况。这可从一个侧面窥视到具有九十多年来泰华短篇小说、微型小说创作内容与题材的基本轨迹。
就说排列为最尾的“政局问题”，泰华文坛也许有历史教训与借鉴，历代泰华作家，对“政局问题”多半只停留在言论上的“自由”，而不愿留下有凭据“文字”。因此，具有九十多年来泰华文坛，在近千部的作品集中，很少写在当时的“政局问题”。如果要在泰华文学作品研究某个时期的泰国“政局”的形象资料，几乎找不到。而泰国文学几乎在每次大的“政局问题”都有作品随着产生。我想，这也许就是泰华文学与泰国文学在内容题材上决然迥异的地方。
令人意想不到之事，在《泰华闪小说》出版之后，由于泰国政局动荡经久，震波触及到整个泰国每个家庭，每个公民，其影响之深，波及之广，前所未有。因此，泰华作家平日聚首之时，无不谈到对政局的纠结、忧虑以及心中的见解。有的还亲自参加成千上万的“示威游行”，吃在路边，睡在街头的“斗士”。作家也是现实社会人，此时此地，似乎不能“独自其身”，隔绝“政治”了。于是，有的作家开始把笔触伸到敏感的动荡政局。
随后，《泰华文学》（8）推出了三十四篇闪小说，从多方面放映了泰国当前政局动荡的面面观，解放了华文作家自我思想的“禁锢”，冲破了泰华文坛长期不写的政局的“禁区”。
（三）
在近千篇闪小说中，尽管有的还不大会“闪”，“闪”不出亮丽来，但有部分作品写得很不错，质量上乘，堪称精品，已形成了属于自己的艺术特色。在艺术技巧上，初步归纳以下几点：
（1）情节跌宕起伏。
闪小说是属于小说族的小弟弟，没有情节，缺了小说“三要素”之一，就不是闪小说。因此，如何在杯水中掀起波涛，虚构情节很重要。晓云的《养子》，才240个字，情节却一波三折。
开头说“红婶得了肾萎缩”，“半月内不换肾”，华佗再世也难救。故事兴起，并点出“症结”所在。接着红婶正考虑如何分配遗产。情节突然跌落。又接着是“红婶终于得了肾源，顺利换了肾。”情节又跌起，并埋下“伏笔”——“肾源”来自何处？“红婶术后，峰没有出现”又掀起另一波。当红婶“出院那一天”，才获知“捐献肾的亲人”是养子峰。“红婶赶到重症室”，见到了峰，“正微弱地叫声妈！”一下子，把故事推向极致，出现了高潮。
（2）善于用细节说话。
也许可以说，闪小说的细节就如人体的“经脉”。有了细节，人物“体内气血”才能运行，才有立体感，形象感，才能感动人。如司马攻的《靠窗那张床》，一开始就写“他和他父亲到泰北一小镇收购土产”，两人住一间房，孩子给爸爸“睡靠窗的那张床。那边比较凉爽”。后来，孩子“下楼出去买点东西，听到客栈里伙计在谈话……”回来对父亲说：“爸，换床吧，我要看风景。”前后说法不一，引起父亲“有些不愿意”，发生了心理矛盾的冲突。父亲不说，到了家里，由他母亲问孩子：“那晚在客栈，你为什么要换床？”孩子悄悄地说：“我听客栈的伙计说，我们住店前晚，靠床那张床有一客人暴病死去。”这句是文眼，点出了“换床”的因由，尤其用“悄悄”两个重叠的形容词，说明此事还别让父亲听到，突出了孩子的“一向孝顺”的品格。全篇只有189个字，单用“换床”这个细节，不经意地勾勒出他和他的父亲及母亲三个人的心里活动和形象。很独特、很有感染力。
（3）跳跃与留白。
小诗很重视跳跃和留白。闪小说也不例外。也许可以这样说，跳跃留下的空间，就是留白，留白与上下文虽没文字，但有“思绪”的联系，即读者自由“骋思”。因此，跳跃可使文字简练，留白可让读者的思想“参与”。
如蛋蛋的《同在一条船》。开头说自市委书记的“不雅视频曝光”后，牵涉到好多人受调查。是何种“不雅”？留下空白。笔锋突然一转：“吴市长已经两个月不敢来找我了，我的钱也快花光了。”这里我是做什么和吴市长有什么关系，文字没交代，留下空白。第二段，“我突然想到她”，与她一通电话，市长夫人马上就到，“手里提着一篮水果”说：“妹妹啊，前阵子是姐姐不懂事，你和老吴也是。两情相悦，做姐姐的哪能这么小气呢！”“她见我不说话，轻轻从包里拿出一个胖胖的信封塞到我手，说：‘这点钱你先用着，只要你不揭发咱家老吴，咱们以后就是一家人了！有什么需要尽管找姐姐我！’”到此才抖出她此来的目的：“不揭发咱家老吴”，而“揭发”什么，又留下“空白”。最后一段：“回想几个月前她来电对我的一番辱骂，到现在这般的唯唯诺诺，张转变还得感谢最近频频出现的‘小三运动’啊！看来，我的好日子才刚刚开始！我不禁窃喜。”至此，“我”是什么人，作者没交代，留下空白，但读者已能悟到：“我”是“小三”，是吴市长屋外的“藏娇”。由于开展“小三运动”，大难当头，奸邪男女，已直于一条“贼船”，不得不进行互相勾结，互相掩护的勾当。
（4）结尾震撼人心
诗有诗眼，文有文眼。闪小说的“文眼”往往在结尾，而且成功之作的结尾是大喜大悲。
今石的《妈妈》，写的是她“妈妈得了癌症”，“男朋友又拋弃了她。她想去跳湄南河”。走上大桥，回想爸爸去世后，就剩下妈妈一个人，等着寄钱回去。他转过身去，“远处有个背景像妈妈。”突然，她边跑边喊着：“妈妈！妈妈！”
“背影缓缓转过去，静静地等她跑来。等她靠近，一下搂住她，听她失声哭诉。她终于静下来。”“孩子，咱们回家！”这个结尾虽是“圆”，却带着“泪”，大喜大悲交错，非常动人。
再举一篇，周震铭的《诀别》，也写一个患癌症的妈妈，“她坚持要孩子搀扶，从二楼的病房来到顶楼阳台。”母子诉说着家世，孩子刚毕业，干了两份临时工。孩子说：“您单身一人辛辛苦苦把我拉扯大”。妈说：“知道你孝顺，但不想你这么折腾自己的身体”。此时，“她拿出一个信封”，手一抖，信封被风吹到了阳台外，“慢慢地往下飘坠”。她要孩子“快下去拿”，“眼里有泪花”。结尾是：“看着儿子跑下楼去，她艰难的用尽全力爬上了阳台的围墙，翻了过去。”“孩子，那封信就是妈妈的遗书！妈爱你！”结尾也是个大悲剧。
写微型小说，人们喜欢采用欧?亨利式结尾，写闪小说也不例外，但要起到“最后打击力量”的效能，往往要把故事推到极致，即大喜大悲，才能震撼人心。
泰华闪小说还刚刚崛起，才四岁呢，还在学步。目前虽处在初生牛犊阶段，但凭它那股倔犟之劲，待以时日，定然能跟上它的“哥哥”们的队伍。
不妥之处，请方家指正。
注：
（1）司马攻《蹊径闪中来——序<泰华闪小说集>》，泰华文学出版社，2012年4月。
（2）同上。
（3）梦莉《智慧的闪光——序闪小说集<心有灵犀>》，泰华文学出版社，2012年4月。
（4）程思良《一部具有开创意义的文集》，载于程思良主编的《智慧的闪光——<心有灵犀>评论选》，泰华文学出版社，2012年11月。
（5）同上。
（6）司马攻《蹊径闪中来——序<泰华闪小说集>》，载于《泰华闪小说集》，泰华文学出版社，2012年4月。
（7）司马攻《我与闪小说》，载于《心有灵犀》，泰华文学出版社，2012年1月。
（8）《泰华文学》“闪小说专栏”，2014年5月第71期。
曾心，生于泰国曼谷，泰籍，祖籍广东普宁,毕业于厦门大学汉语言文学系，后深造于广州中医学院，并在该院从事教学多年。出版《杏林拾翠》、与叶岗合著《名医治学录》等。1982年返回出生地，从医从商。
出版著作：小说散文集《大自然的儿子》、散文集《心追那钟声》，微型小说集《蓝眼睛》、《消失的曲声》、论文集《给泰华文学把脉》、诗集《曾心自选集——小诗三百首》等16部。
个人获第8届亚细安华文文学奖，微型小说《三杯酒》获全球华人迎奥运征文一等奖，《曾心自选集——小诗300首》获“首届国际潮人文学奖”（2000——2012）诗歌奖，闪小说《卖牛》获2013泰华闪小说有奖征文比赛冠军等，作品多篇选入教材和中国各省市中考、高考语文试题。
现任泰国留学中国大学校友总会办公室主任，厦门大学东南亚华文文学研究中心兼职研究员、世界华文作家交流协会副秘书长、泰华作家协会秘书长、厦门大学泰国校友会秘书长等职。
2014年5月24日至26日，由厦门市东南亚华文文学研究会、厦门大学东南亚华文文学研究中心、泉州师范学院和菲律宾华文作家协会等联合主办的第十届东南亚华文文学研讨会在福建厦门、泉州两地举行。
本文为曾心先生在大会上面向来自海内外的160多位专家学者所做的主题演讲。
文/(泰国)曾心
泰华文坛进入新世纪，多数人没看好，有人还担心会出现“末代作者”。但谁都没想到，在泰华文坛寒冷寂寥的天空中，却闪现两颗小星星：一颗是“六行内的小诗”，另一颗是“闪小说”。
（一）
闪小说是2007年在中国大地才“闪现”，它的积极推动者，应是马长山、程思良和蔡中锋等。之后，它像闪电般在东南亚得到响应和推广。
泰国闪小说起步较慢，在中国崛起四年后，于2011年4月才在湄南河上空闪现。
当年，司马攻以身作则，不声不响，一鼓作气写了八篇闪小说，发表在《亚洲日报》副刊上。随着他又写了《什么是闪小说》，在《泰华文学》发表。这两个“一闪”的动作：一文一论，即调转了整个泰华文坛的运作方向。
随之《亚洲日报》副刊出版了一个闪小说专辑。《泰华文学》辟了闪小说专辑，推出了24位作者92篇闪小说。于是“在泰华文坛闪出了一片亮丽曙光。”（2）
2012年1月司马攻出版了《心有灵犀》，收入140篇闪小说。梦莉称之为“智慧的闪光”（3）。
同月在梦莉会长的主持下，举行了“闪小说、小诗研讨会”，会上宣读了13篇论文，其中12篇是涉及闪小说。这是一次给刚起“火”的闪小说煽了风，引起燎原之势。
4月泰华作家协会出版了《泰华闪小说集》，收入泰华作者36家379篇作品，展示了泰华闪小说后劲十足，有一批老中青作者愿为闪小说添薪加炭。
去年泰华作家协会主办了《2013年泰华闪小说有奖征文赛》。大赛，共收到参赛作品270多篇。经过司马攻、梦莉、白翎、杨玲、蔡中锋、程思良六位评委的评审，评选结果如下：冠军为曾心《卖牛》；亚军为晓云《养子》；季军为若萍《一个油饼》、蛋蛋《同在一条船》；还有12名获得优秀奖。《泰华文学》还特为2013年泰华闪小说比赛优秀作品出版专辑。大赛精彩纷呈，展示了泰华闪小说的实力与水平。
与此同时，泰华作协在推动闪小说的发展上，还注意到“请进来，走出去”。“走出去”主要是作品走出湄南河，让泰华闪小说与中国和东南亚各国的闪小说接轨。
2012年7月，泰国华文作家协会邀请中国闪小说学会会长马长山与副会长兼秘书长程思良赴泰，在交流探讨汉语闪小说会上，马长山作了《关于创作寓言式闪小说的几点体会》，程思良作了《崛起中的闪小说——中国大陆闪小说概述》，为泰华写作者上了精彩的一课。
同年，中国闪小说学会组织了对司马攻闪小说集《心有灵犀》的网上研讨会，由程思良遴选汇编《智慧的闪光——<心有灵犀>评论选》，并由泰华文学出版社正式出版。程思良说：“这部评论集不仅是中泰闪小说深入交流的见证，也是华文闪小说批评领域的重要收获。”此书“乃第一部正式出版的华文闪小说评论集，将会填补华文闪小说发展史上的一块空白。”（4）
《当代闪小说》作为海内外倡导闪小说的标志性刊物，2012年第3期、第4期，2014年第3期在“华文在线”上，连续推出泰华多位作家的闪小说。尤其是2014年第1期刊登“2013年泰华闪小说比赛”16位获奖佳作。
2013年9月，蔡中锋主编的《当代中国闪小说精华选萃》三卷本：《传奇卷》、《情感卷》、《幽默卷》中，收入了司马攻、陈博文、岭南人、老羊、黎毅、倪长游、郑若瑟、曾心、杨玲、梦凌、博夫、今石、方明、若萍等几十篇闪小说。《香港文学》、《新华文学》与《新世纪》也开辟专栏，多次推广泰华闪小说。
同时，泰国《亚洲日报》、《中华日报》、《新中原日报》等报刊，也不断推出大陆闪小说专辑，力度空前。几年来，三报推出了近百位大陆作者和数百篇闪小说，多方面地推进闪小说的交流和发展，成绩斐然。因此，司马攻说：“闪小说可能成为泰华文坛又一个强劲文类，读者的一个热门看点。”（5）
（二）
闪小说是属小说族的“幺仔”，还没有认可的界定，单就其字数来说，中国大陆已经过了四个阶段：第一阶段为210字内；第二阶段为350字内；第三阶段为500字左右；第四阶段为600字内。
泰国也经过了三个阶段：第一阶段为300字内，第二阶段为320字内，第三阶段为380字内。
如何以小见大，在田螺壳里做道场？如何带着380字内镣铐在舞台上跳舞？历经三年多来，泰华闪小说已还跳出自己的像模像样的舞步和旋律。
我试从2012年泰华文学出版社出版的《泰华闪小说集》，所收入三十一家三百七十八篇作品中，在内容与题材上进行归类：
（1）人生际遇。共有65篇，25个作者。
（2）婚姻恋爱：共有四十八篇，二十一位作者。
（3）家庭问题：共三十六篇，二十位作者。
（4）社会百态：共有三十一篇，十七位作者。
（5）道德沉沦：共有二十五篇，十五位作者。
（6）人间真情：共二十四篇，十三位作者。
（7）自然灾害：共十五篇，八位作者。
（8）人兽关系。共十二篇，八位作者。
（9）老人境遇：共八篇，六位作者。
（10）寺庙佛事：共六篇，四位作者。
（11）思想代沟：共三篇，二位作者。
（12）政局问题：只有一篇，一位作者。
（13）其它：共有七篇，五位作者。
从以上罗列13种内容与题材看来，依次是“人生际遇”、“婚姻恋爱”、“家庭问题”、“社会百态”、“道德沉沦”、“人间真情”、“自然灾害”、“人兽关系”、“老人境遇”、“寺庙佛事”、“思想代沟”、“政局问题”等。这虽然只从《泰华闪小说集》三百七十八篇作品所做的归纳，但基本上符合当前整个泰华闪小说创作内容与题材的基本情况。这可从一个侧面窥视到具有九十多年来泰华短篇小说、微型小说创作内容与题材的基本轨迹。
就说排列为最尾的“政局问题”，泰华文坛也许有历史教训与借鉴，历代泰华作家，对“政局问题”多半只停留在言论上的“自由”，而不愿留下有凭据“文字”。因此，具有九十多年来泰华文坛，在近千部的作品集中，很少写在当时的“政局问题”。如果要在泰华文学作品研究某个时期的泰国“政局”的形象资料，几乎找不到。而泰国文学几乎在每次大的“政局问题”都有作品随着产生。我想，这也许就是泰华文学与泰国文学在内容题材上决然迥异的地方。
令人意想不到之事，在《泰华闪小说》出版之后，由于泰国政局动荡经久，震波触及到整个泰国每个家庭，每个公民，其影响之深，波及之广，前所未有。因此，泰华作家平日聚首之时，无不谈到对政局的纠结、忧虑以及心中的见解。有的还亲自参加成千上万的“示威游行”，吃在路边，睡在街头的“斗士”。作家也是现实社会人，此时此地，似乎不能“独自其身”，隔绝“政治”了。于是，有的作家开始把笔触伸到敏感的动荡政局。
随后，《泰华文学》（8）推出了三十四篇闪小说，从多方面放映了泰国当前政局动荡的面面观，解放了华文作家自我思想的“禁锢”，冲破了泰华文坛长期不写的政局的“禁区”。
（三）
在近千篇闪小说中，尽管有的还不大会“闪”，“闪”不出亮丽来，但有部分作品写得很不错，质量上乘，堪称精品，已形成了属于自己的艺术特色。在艺术技巧上，初步归纳以下几点：
（1）情节跌宕起伏。
闪小说是属于小说族的小弟弟，没有情节，缺了小说“三要素”之一，就不是闪小说。因此，如何在杯水中掀起波涛，虚构情节很重要。晓云的《养子》，才240个字，情节却一波三折。
开头说“红婶得了肾萎缩”，“半月内不换肾”，华佗再世也难救。故事兴起，并点出“症结”所在。接着红婶正考虑如何分配遗产。情节突然跌落。又接着是“红婶终于得了肾源，顺利换了肾。”情节又跌起，并埋下“伏笔”——“肾源”来自何处？“红婶术后，峰没有出现”又掀起另一波。当红婶“出院那一天”，才获知“捐献肾的亲人”是养子峰。“红婶赶到重症室”，见到了峰，“正微弱地叫声妈！”一下子，把故事推向极致，出现了高潮。
（2）善于用细节说话。
也许可以说，闪小说的细节就如人体的“经脉”。有了细节，人物“体内气血”才能运行，才有立体感，形象感，才能感动人。如司马攻的《靠窗那张床》，一开始就写“他和他父亲到泰北一小镇收购土产”，两人住一间房，孩子给爸爸“睡靠窗的那张床。那边比较凉爽”。后来，孩子“下楼出去买点东西，听到客栈里伙计在谈话……”回来对父亲说：“爸，换床吧，我要看风景。”前后说法不一，引起父亲“有些不愿意”，发生了心理矛盾的冲突。父亲不说，到了家里，由他母亲问孩子：“那晚在客栈，你为什么要换床？”孩子悄悄地说：“我听客栈的伙计说，我们住店前晚，靠床那张床有一客人暴病死去。”这句是文眼，点出了“换床”的因由，尤其用“悄悄”两个重叠的形容词，说明此事还别让父亲听到，突出了孩子的“一向孝顺”的品格。全篇只有189个字，单用“换床”这个细节，不经意地勾勒出他和他的父亲及母亲三个人的心里活动和形象。很独特、很有感染力。
（3）跳跃与留白。
小诗很重视跳跃和留白。闪小说也不例外。也许可以这样说，跳跃留下的空间，就是留白，留白与上下文虽没文字，但有“思绪”的联系，即读者自由“骋思”。因此，跳跃可使文字简练，留白可让读者的思想“参与”。
如蛋蛋的《同在一条船》。开头说自市委书记的“不雅视频曝光”后，牵涉到好多人受调查。是何种“不雅”？留下空白。笔锋突然一转：“吴市长已经两个月不敢来找我了，我的钱也快花光了。”这里我是做什么和吴市长有什么关系，文字没交代，留下空白。第二段，“我突然想到她”，与她一通电话，市长夫人马上就到，“手里提着一篮水果”说：“妹妹啊，前阵子是姐姐不懂事，你和老吴也是。两情相悦，做姐姐的哪能这么小气呢！”“她见我不说话，轻轻从包里拿出一个胖胖的信封塞到我手，说：‘这点钱你先用着，只要你不揭发咱家老吴，咱们以后就是一家人了！有什么需要尽管找姐姐我！’”到此才抖出她此来的目的：“不揭发咱家老吴”，而“揭发”什么，又留下“空白”。最后一段：“回想几个月前她来电对我的一番辱骂，到现在这般的唯唯诺诺，张转变还得感谢最近频频出现的‘小三运动’啊！看来，我的好日子才刚刚开始！我不禁窃喜。”至此，“我”是什么人，作者没交代，留下空白，但读者已能悟到：“我”是“小三”，是吴市长屋外的“藏娇”。由于开展“小三运动”，大难当头，奸邪男女，已直于一条“贼船”，不得不进行互相勾结，互相掩护的勾当。
（4）结尾震撼人心
诗有诗眼，文有文眼。闪小说的“文眼”往往在结尾，而且成功之作的结尾是大喜大悲。
今石的《妈妈》，写的是她“妈妈得了癌症”，“男朋友又拋弃了她。她想去跳湄南河”。走上大桥，回想爸爸去世后，就剩下妈妈一个人，等着寄钱回去。他转过身去，“远处有个背景像妈妈。”突然，她边跑边喊着：“妈妈！妈妈！”
“背影缓缓转过去，静静地等她跑来。等她靠近，一下搂住她，听她失声哭诉。她终于静下来。”“孩子，咱们回家！”这个结尾虽是“圆”，却带着“泪”，大喜大悲交错，非常动人。
再举一篇，周震铭的《诀别》，也写一个患癌症的妈妈，“她坚持要孩子搀扶，从二楼的病房来到顶楼阳台。”母子诉说着家世，孩子刚毕业，干了两份临时工。孩子说：“您单身一人辛辛苦苦把我拉扯大”。妈说：“知道你孝顺，但不想你这么折腾自己的身体”。此时，“她拿出一个信封”，手一抖，信封被风吹到了阳台外，“慢慢地往下飘坠”。她要孩子“快下去拿”，“眼里有泪花”。结尾是：“看着儿子跑下楼去，她艰难的用尽全力爬上了阳台的围墙，翻了过去。”“孩子，那封信就是妈妈的遗书！妈爱你！”结尾也是个大悲剧。
写微型小说，人们喜欢采用欧?亨利式结尾，写闪小说也不例外，但要起到“最后打击力量”的效能，往往要把故事推到极致，即大喜大悲，才能震撼人心。
泰华闪小说还刚刚崛起，才四岁呢，还在学步。目前虽处在初生牛犊阶段，但凭它那股倔犟之劲，待以时日，定然能跟上它的“哥哥”们的队伍。
不妥之处，请方家指正。
注：
（1）司马攻《蹊径闪中来——序<泰华闪小说集>》，泰华文学出版社，2012年4月。
（2）同上。
（3）梦莉《智慧的闪光——序闪小说集<心有灵犀>》，泰华文学出版社，2012年4月。
（4）程思良《一部具有开创意义的文集》，载于程思良主编的《智慧的闪光——<心有灵犀>评论选》，泰华文学出版社，2012年11月。
（5）同上。
（6）司马攻《蹊径闪中来——序<泰华闪小说集>》，载于《泰华闪小说集》，泰华文学出版社，2012年4月。
（7）司马攻《我与闪小说》，载于《心有灵犀》，泰华文学出版社，2012年1月。
（8）《泰华文学》“闪小说专栏”，2014年5月第71期。
曾心，生于泰国曼谷，泰籍，祖籍广东普宁,毕业于厦门大学汉语言文学系，后深造于广州中医学院，并在该院从事教学多年。出版《杏林拾翠》、与叶岗合著《名医治学录》等。1982年返回出生地，从医从商。
出版著作：小说散文集《大自然的儿子》、散文集《心追那钟声》，微型小说集《蓝眼睛》、《消失的曲声》、论文集《给泰华文学把脉》、诗集《曾心自选集——小诗三百首》等16部。
个人获第8届亚细安华文文学奖，微型小说《三杯酒》获全球华人迎奥运征文一等奖，《曾心自选集——小诗300首》获“首届国际潮人文学奖”（2000——2012）诗歌奖，闪小说《卖牛》获2013泰华闪小说有奖征文比赛冠军等，作品多篇选入教材和中国各省市中考、高考语文试题。
现任泰国留学中国大学校友总会办公室主任，厦门大学东南亚华文文学研究中心兼职研究员、世界华文作家交流协会副秘书长、泰华作家协会秘书长、厦门大学泰国校友会秘书长等职。
2014年5月24日至26日，由厦门市东南亚华文文学研究会、厦门大学东南亚华文文学研究中心、泉州师范学院和菲律宾华文作家协会等联合主办的第十届东南亚华文文学研讨会在福建厦门、泉州两地举行。
本文为曾心先生在大会上面向来自海内外的160多位专家学者所做的主题演讲。
